自明末清初，风格意识渐强，开宗立派、著书立说者不在少数。直至近现代，各种文艺思潮迭起，名家辈出。由文化中心、贸易交流、不同地域而产生的风格差异于时间的推进中愈加明显。既有保守者捍卫民族文化，又有激进者探索出新。活跃、动荡使这个时期的文化艺术异彩纷呈。
本期“中国书画专场”遴选精品书画19件，旨在呈现多元文化碰撞中不同书家的艺术面貌。涵盖碑学倡导者康有为赠友人书，帖学复兴者潘伯鹰行书墨迹，又有张书旂、唐云等人花鸟精品，以及翁同龢山水画作。期待与广大藏友同好共飨。
精品赏析
▲lot张书旂桃花翠鸟
镜框设色纸本
尺寸：31×41.5cm
题识：书旂。
钤印：书旂
说明：杨隆生旧藏。杨隆生(-)，著名收藏家，广东梅州人，爱国华侨，曾师从齐白石学画，后旅居日本、美国，曾任美国中华艺术学会会长。
出版：（一）《荣宝斋画谱·写意花鸟部分张书旂绘》第32页，荣宝斋出版社，年。
（二）《中国近现代名家作品选粹·张书旂》第52页，人民美术出版社，年。
鉴藏印：杨隆生珍藏、鸿唳楼
《桃花翠鸟》为张书旂小写意花鸟，用色艳丽而能清雅，繁花满枝而能不妖。淡墨画枝干，直笔多于圆曲，于娇艳中添爽朗快意之气。飞鸟形象尤为传神，双翅舒展，落笔迅疾，又能兼顾形、色、墨之变化，形象准确而又生动。点睛之笔在于眼睛，吕凤子曾赞其曰：“画花似闻香，花鸟若欲语”，可谓真知灼见。构图上，张书旂去繁求简，以折枝花卉构图法为之，画面简而不空，一花一鸟，动静合宜，有灵动、清新、自然之意。
作者简介：张书旂(-)，原名世忠，号南京晓庄、七炉居。浙江浦江人。曾任南京中央大学教授，抗战期间去美国创办画院，讲学作画，后定居旧金山。张书旂勤于写生，工于设色，画风浓丽秀雅，别具一格，与徐悲鸿、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。其作品曾被美国总统收藏。其取法于任伯年，作花鸟喜用白粉调和色墨，画面典雅明丽，颇具现代感。又得高剑父与吕凤子亲授，形成色、粉与笔墨兼施的清新流丽画风而独标一格。
▲lot唐云万年有春
立轴设色纸本
尺寸：84×38cm
题识：秉权先生雅教，丁亥（年）仲春杭人，唐云。
钤印：唐云印信、唐华盦
唐云善画花鸟，为海上花鸟画四大名旦之一。然其花鸟题材并不局限于梅兰竹菊，更多源自生活，为人民所喜爱。《万年有春》图便是唐云有感于生活而作，画面清丽潇洒，远观之，放笔走豪而有生机，近视之，则粗中有细，极尽精妙。上画风铃木，色彩润泽，下画万年青，兼顾墨趣而能醒目。枝干左出，用水较多，颇为润泽，其中又顿挫抑扬，尽显刚柔相济。墨色层次丰富，淡墨画枝叶，焦墨点提，笔精墨妙，无一俗笔。
作者简介：唐云（-），字侠尘，别号药城、药尘、大石翁等，画室名“大石斋”、“山雷轩”。浙江杭州人。其性格豪爽，志趣高远，艺术造诣颇高，擅长花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境。曾为中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，上海中国画院名誉院长，中国书法家协会上海分会名誉理事，西泠印社理事，上海中国画院名誉院长，上海博物馆鉴定委员等职。
▲lot翁同龢连珠石洞
镜心设色纸本
尺寸：25×27.5cm
题识：《连珠石洞》。晨起入山林，洞小多屈曲。松影一天青，夕阳照幽谷。松禅居士。
钤印：龢、叔平、松禅居士
翁同龢为晚清著名政治家、书法家，且任两代帝师，于晚清颇具影响。其善书画，书名更甚，掩其画名。作画多小尺幅山水，景小而能宽阔，意境清雅平淡。此幅《连珠石洞》多用粗笔，用线造型，山体轮廓明显。以截断式构图将远近山川错落安排，近处山体斜出向上与主体山势相交错，山坳处有茅屋数间，寥寥几笔，形简意赅。山石用线皴，山顶处偶现密林，坡岸古树高耸挺拔。近处多细笔浓墨，远处粗笔皴擦，空间层次分明。
作者简介：翁同龢（-），字叔平，号松禅，别署均斋、瓶笙等，江苏常熟人。政治家、书法家。体仁阁大学士翁心存第三子，咸丰六年（年）状元，历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。先后担任清同治、光绪两代帝师。工诗，间作画，尤以书法名世，幼学欧、褚，初学董其昌、米芾，中年后由钱沣上追颜真卿，又不受颜字束缚，结体宽博开张，笔画刚劲有力，风格苍浑遒劲，朴茂雍容。
▲lot康有为行书五言联
立轴水墨纸本
尺寸：.5×33cm×2
释文：春夏各有实；鱼鸟自相亲。
题识：逸东仁兄，康有为。
钤印：康有为印、维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里
康有为精研魏碑，采众家之长而自成一体，此作为康有为书法作品中稳健一路，既有浑厚、凝练之感，又有枯笔、出锋之趣。笔画平展，结字舒张，笔圆体方。章法整齐，布局平稳，是为康体书风之典型。
作者简介：康有为（-），原名祖诒，字广厦，号长素，别署西樵山人、天游化人，世称南海先生，广东南海人。清光绪举人，授工部主事。近代政治家、维新派首领。精书法，书宗北碑，为清末民初书法大家。著述颇丰。
▲lot潘伯鹰行书七言诗
镜心水墨纸本
尺寸：98×47cm
释文：隐几巾綦不下堂，仰天南郭嗒相忘。
巴僮唤注鸡缸水，山鸟衔供佛座香。
纸养桃花逾肉色，墨含松气作眉光。
向阳试手东窗下，草得鹅经一尺长。
题识：庚子（年）四月，伯鹰。
钤印：伯鹰、有发寮印
鉴藏印：劲予过目、曾归墨南
潘伯鹰为近代帖学一路核心人物，早年学文词经史，文学造诣颇高，后学书，于褚字用功尤勤，兼学颜真卿、苏轼、黄庭坚，取其意蕴，于行草书，上溯二王一路，去其妍美，用笔遒劲，体式端庄。此作为潘伯鹰行书作品，体势浑厚，简淡凝练，颇具书卷气和庙堂气。
说明：（一）“劲予过目”为梁劲予鉴藏印。梁劲予(-)，名从业，号思庵，广东台山人。自幼师从太极大师陈微明习武，并游学京津沪杭。其间曾师从胡佩衡等研习书画、篆刻，30年代初期，便有作品刊载于《湖社月刊》。经业师引荐指导收藏近代名家书画数十载，藏品颇丰。
（二）“曾归墨南“为周墨南鉴藏印。周墨南(-)，室名古琴阁，山东青岛人。曾在国防部新闻局、人民服务总队等单位任政训指导员，解放前夕自青岛赴台，以上校军阶退役。赴台后经营古董字画，在书画界人脉颇广，与于右任、张大千、溥心畬等名家皆友善。
作者简介：潘伯鹰（-），原名式、婴，字伯鹰，号凫公、有发翁等，别署孤云，安徽安庆人。书法家、诗人、小说家。书法涉猎面广，尤得力于王羲之、褚遂良、赵孟。擅楷书、行草，有自己风貌，是近代书坛“二王”书风的积极追崇者之一。曾任上海中国书法篆刻研究会副主任委员、同济大学教授。论著有《书法杂论》《中国的书法》《中国书法简论》。
