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于二十世纪艺坛而言，徐悲鸿无论是作为艺术家还是教育家都具有划时代的重要意义。徐氏为扭转中国画缺乏创造力、缺乏生活气息的萎靡颓风而大声疾呼，在学贯中西的同时，于传统意蕴中融入西画技法，为传统艺术的革新与发展开拓了新的广阔天地。其亦因在绘画理论和实践上的卓越成就以及在美术教育方面所作的巨大贡献，被国际评论界誉为“中国近代绘画之父”。
本季秋拍“大美——中国书画珍品之夜”特别呈现徐悲鸿抗战时期经意之作：廖静文旧藏《画马集》、廖学琦上款之稀见仕女题材《费宫人》、写赠唐学咏《雄鹰图》。我们亦有幸邀请到徐悲鸿之孙、徐悲鸿纪念馆展览典藏部主任徐骥老师，进一步解读、挖掘、阐释此际秋拍徐悲鸿作品专题的深层价值，以及将其放置于20世纪现代中国的语境中所带有的特殊涵义。随名家读画，常读常新，于此同飨，诚可一观。
徐悲鸿画马
我爱画动物，皆对实物用过极长时间的功。即以马论，速写稿不下千幅，并学过马的解剖，熟悉马的骨架、肌肉、组织。又然后详审其动态及神情，乃能有得。——徐悲鸿
徐悲鸿画马集
设色、水墨纸本册页（五开）
-年作
30×37.5cm×5
说明：1.其中三开为老荣宝斋水印母本，一开为悲鸿最得意之作，两开70年代左右也多次为荣宝斋扩印制成木版水印。
2.此册原藏家为徐悲鸿纪念馆馆长廖静文女士。
展览：“第三届中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，年10月。
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在国内博物馆中所知道的册页，只有在少数的一两个博物馆中有过的动物册页。这一套徐悲鸿的五张马的册页作品是我所见到唯一用马作为主题的册页作品。——徐骥
泰戈尔与徐悲鸿
年，徐悲鸿先生应泰戈尔邀请赴印度国际大学讲学。到达印度之后的一年里，徐悲鸿画马艺术达到高峰。此《画马集》正创作于此际，原为徐悲鸿夫人廖静文旧藏。他曾对廖静文说：“在印度的一年里，我最大的收获就是画马的水平达到了自己的要求。”并认为在印度创作的这套《画马集》，是他最得意的几幅。
徐悲鸿画马集《双马》
从一九四零年开始，徐悲鸿笔下的马真正的具有自己的语言风格和代表性，此本《画马集》正是极佳的例证。马身健硕、马腿修长，不以勾画描摹写传统绘画中宫廷马匹的丰腴之态，而借不同形状的画刷粗笔挥毫，呈现出战马的昂扬之姿。
徐悲鸿画马集《奔马》三开
于此三开《奔马图》，徐悲鸿以构图与册页合开的方式来画，极见写意笔墨之精神。在墨法运用上，徐悲鸿以散锋大毫写马鬃、马尾，大笔楷楷，酣畅淋漓，马腿筋骨则以中锋行笔，骨力洞达，遒劲有力，焦墨写就的马鬃衬托这略施白粉的额头和鼻骨，散开的马尾使画面产生优美潇洒的运动感。四蹄撒欢的马，神韵在奔跑中得到了极致表现。
徐悲鸿画马集《立马》
徐悲鸿所创作的马代表了忠实、勇敢、一往无前的品质和时代感情，具有强烈的感染力。《画马集》没有其后期作品的沉郁丕变，有的是融洽、温暖，使观者望之心境平和，放开胸怀，享受驰骋大草原之乐，堪称悲鸿奔马的上乘之作。
徐悲鸿费宫人
年作
96×41.5cm.
说明：1.徐悲鸿自题签条。
2.上款人“学琦大姐”为廖学琦，湖南长沙人，廖静文的姐姐。抗战后曾任北平艺专图书馆主任等职务。年，徐悲鸿廖静文在争取到廖学琦认可后才得以在贵阳顺利订婚并登报公告。
这张《费宫人》，虽然是着色的作品，更多可以说是一张着色的中国白描画，在柔美当中，也包含烈女和侠女的特点。——徐骥
程砚秋《费宫人·刺虎》剧照
《费宫人》以历史上著名的“费宫人刺虎”故事入画，是徐悲鸿极为特别的一件人物画创作。年，举国内忧外患之时，梅兰芳与高庆奎为激励国人抗日救亡，演出名剧《煤山恨》，其中就有《费宫人刺虎》一折，轰动一时。年，卢沟桥事变，程砚秋改编《费宫人》并公演，年，李萍倩导演的《费贞娥刺虎》电影在上海公映，这些文艺作品的诞生，包括徐悲鸿年创作的这一经典作品，都进一步赋予了这一人物以唤醒民族斗志、歌颂以弱胜强、抒发家仇国耻的精神寄托。
徐悲鸿《费宫人》局部
此作表现费宫人持剑欲刺虎一幕，其屈膝站立，上身微倾，将剑隐蔽在胸前，并警觉地扭头凝听屋外响动。画家细腻地刻画了费宫人婀娜的体态，唯神情大义凛然，似乎暗合了袁枚在《费宫人刺虎歌》中的表现手法：“妾手纤纤软玉枝，事成不成未可知。妾心耿耿精金炼，刺虎犹如刺绣时。”强化了女子的柔弱与刚毅之间的反差，极富浪漫色彩。
《费宫人》(蒋碧微旧藏)，北京年春拍·成交价:RMB8,,
值得注意的是，《费宫人》不仅是徐悲鸿抗战时期的力作，背后更是隐藏了一段大师的追爱往事。目前市场所见《费宫人》唯有两本，且都作于年的凉风垭，其一为蒋碧薇旧藏，另一本即为是次秋拍“学琦大姐”上款的这件。“学琦大姐”即廖静文姐姐廖学琦，是廖徐婚姻中极为重要的角色。
年国立北平艺术专科学校职员一览表(局部)
年初，徐悲鸿第三次来贵阳，是为了和廖静文订婚。廖静文曾回忆：“之所以选择在贵阳订婚，是因为我姐姐当时在贵阳师范学院读书，她反对我和悲鸿的婚姻，我必须说服她。”这位“姐姐”就是廖学琦。这次见面一波三折，但最终，廖学琦接纳了徐悲鸿和妹妹的婚姻。年2月9日,徐悲鸿正式在《中央日报》（贵阳版）上刊登与蒋碧微女士分开的声明。3日后则刊登二人的订婚启事：“徐悲鸿、廖静文在筑订婚，敬告亲友。”
徐悲鸿夫妇与儿子徐庆平
及至5月初，廖徐夫妇由贵阳回到重庆，住进了好友杨德纯位于凉风垭的别墅，此本《费宫人》即创作于这一时期。从题识“学琦大姐存玩”，可见此时徐悲鸿与廖学琦的关系已亲近许多。获得家庭认可后的婚姻生活，可以说是廖徐夫妇最为甜蜜的一段时光。
年国立北平艺术专科学校职员名册（局部）
年8月31日,徐悲鸿抵达北平,就任国立北平艺专校长。从年10月该校职员名册可知，彼时廖学琦任出纳组组长，廖静文是出纳组组员。翌年，廖学琦接替王雪涛就任图书馆馆长。从该校年职员表上判断，廖学琦大约出生于年，比出生于年的廖静文大了16岁。俗语“长兄如父”，在廖家，廖学琦对于廖静文来说或许正是这样重要的存在，无怪乎廖静文的婚事在遭到家庭反对后，首先需要劝说的就是姐姐廖学琦。
此外，廖静文在《徐悲鸿的一生——我的回忆》中也记载道，年盛夏，徐悲鸿与她一起来到了朋友杨德纯位于凉风垭的别墅避暑，当时为了筹足第一任妻子蒋碧薇索取的幅画和万元，徐悲鸿不断地进行创作。两件《费宫人》都创作于这一时期，从已确知的例证来看，这批作品极少应酬敷衍之作，或许既是出于徐悲鸿的诚意，也与蒋碧薇不俗的艺术鉴赏能力相关。“到了那里，他仍日夜不停地作画，一笔不苟”，饱受情感和家国之痛的徐悲鸿，得以在爱人的陪伴之下创作此幅作品，与其他仕女画相比，应有一番别样滋味。
徐悲鸿雄鹰图
年作
.5×76.5cm.
画鹰是除了徐悲鸿画狮子之外，更能表达家国情怀的一种特别重要的猛禽作品。——徐骥
年8月，徐悲鸿“全欧巡展”归来欢迎仪式后中央大学合影。照片前排左八起：陈之佛、潘玉良、徐悲鸿。
此作创作于年，正值民族危亡之际。题诗出自徐悲鸿所钟爱的诗圣杜甫《魏将军歌》——“欃枪荧惑不敢动，翠蕤云梢相荡摩。”是为鼓舞将士奋勇杀敌而吹响的号角。题中的“危巢”是画家在南京傅厚岗落成不久的新居，取“丧乱之际，卧薪尝胆之秋，何以安居？”之意，故题名“危巢”，表达了徐悲鸿先生强烈的家国忧患意识。
徐悲鸿南京傅厚岗故居“危巢”
此作所题赠者为音乐家唐学咏。唐学咏（-），字伯壎，江西永新人。年考入法国里昂国立音乐院，师从新古典主义音乐巨擘施密特。徐唐二人于上世纪二十年代初相识于留学法国时期。
中国美术学院校歌（滕固作词，唐学咏作曲）
年，唐学咏受中央大学文学院院长谢寿康和时在艺术系任教的徐悲鸿联名邀请，回国后在中央大学艺术系任教，后又兼任系主任，与徐悲鸿共事八载，情同手足。抗战期间，唐学咏辗转川渝各校任教，徐悲鸿的这幅《雄鹰图》，即创作于这一特殊时期。
徐悲鸿《雄鹰图》局部
徐悲鸿画鹰的作品很少，多创作于三十年代。此作脱尽传统画鹰居于松石的静态“松鹰”之窠臼。画中矫健的雄鹰振翅扑向草丛中仓皇逃窜的猎物，雄鹰目光如炬，极具威慑之气魄，鹰羽用没骨法写之，有凌云英姿。鹰身墨色浓淡干湿，力透纸背，显其坚挺，画中写来笔墨淋漓，形神俱备，洵属畅怀之作。地面上的草则以赭石勾勒、涂抹，更多的体现了中国画的笔墨神采。其画面之布置，极重疏、密、虚、实四字，虚实相生，疏密相用，得空灵变化于景外。
“徐悲鸿不一样的地方，他有中国的传统的水墨语言，也有西方的透视和阴影在里面。鹰的羽毛是分大羽和小羽，主要飞行的是大羽片，会用浓的墨来画出羽毛的质感，阴阳的变化，翅膀的向阳面和被阳面。徐悲鸿画鹰有两个地方是特别注意的，要观察他画鹰的眼睛和喙，眼睛有晶莹剔透的高光和重色在里面，眼睛是非常有立体感的。画鹰的爪子和嘴又有中国几十年书法魏碑的力量感在里面。”——徐骥
鹰是天地间的强者，为古今画家所钟爱，而如悲鸿先生得其精髓者实属少见，非笔墨之无能，究其原因，是精神里缺乏鹰的敏锐和霸悍。此幅《雄鹰图》汇聚了中华民族为真、善、美而奋勇抗争的时代感情，也是徐悲鸿人格魅力的写照，更是先生“寥廓胸襟”、“峻极至德”艺术主张的极佳诠释，值得
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