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《辽河》文学月刊选稿微刊
A诗刊
年01月18日总第期
A/A
树梢托着月亮
《A诗刊》群第五期同题诗赛题目：两个标题，任选其一，写一首现代诗。1.月光落在树叶上；2.等风。要求：语言创新，内敛，质感，张力大，求语言背后的内涵，内容健康向上。主持人：水中石
本期奖金由乌吉斯格朗老师友情赞助。她说，这是一种超脱金钱，战胜自我的乐趣。
获奖名单
一等奖
无盐慕容（月光落在树叶上）
二等奖
王德才（等风）
朱佳美（等风）
三等奖
夏小五（月光落在树叶上）
王秋侠（等风）
藏甄（月光落在树叶上）
优秀奖
刘健鹰（月光落在树叶上）
其木格（等风）
冷松（等风）
张立春（等风）
逗号（等风）
李秀丽（月光落在树叶上）
获奖作品与点评
月光落在树叶上
◎无盐慕容
这片白色是月亮让我分辨不出薄凉背后的脸这光芒，大地的笑容有时照在叶子这一面有时叶子被风吹翻，照在另一面我时常站在树下抬头看——树梢托着月亮就像大地托着我
点到为止（西征）
想象生出翅膀。“树梢托着月亮/就像大地托着我”，让人心生大美之意。
等风
◎王德才
寺院的钟声是黑色的
覆盖了小和尚左边的天空
念经声和蝉鸣声是灰色的
覆盖了小和尚右边的天空
小和尚微闭双眼
一直在念经……一袭红裙女子
在小和尚面前，双手合十
阿弥陀佛。走开
有一扇红色的门
在小和尚心里悄悄打开
点到为止（西征）
嗯，有嚼头儿。人性与佛性，有谁能分得清，又能说得清呢?
等风
◎朱佳美
风过寂静，在碎片与空无之间
一些影子站立
你微笑的脸，擦去
十点一刻航班延误的阴晦
牵我的手，多像一张模糊的旧照片
蛰伏心底
风，枯萎了一个季节
吹不回那片桃花
黑夜开始蔓延
肚子里的发条，越来越紧
陡然一个停顿
羸弱的身子就陷进，这风里——该如何唤醒风，吹过多余的自己
点到为止（西征）
内心独白，含而不露。诗意空灵而丰满，有张力，有回旋。
月光落在树叶上
◎夏小五
两岸灯光落水的刹那
我们正路过蜿蜒的四季河
流水宠辱不惊，看
月色染透柳条
我突然转身，你突然掐灭
指间烟火
四野俱寂
落在树叶儿上的月光
有摇动碎银的声响
点到为止（西征）
写开了。即细微又开阔。“流水宠辱不惊”、“四野俱寂”，使小诗有了大气。
等风
◎王秋侠
最近很忙
忙着赶路、咀嚼
忙着给石头找籍贯
做号牌
下定义
雪房子坐落在键盘上
它吞吐白色汹涌
不可叙述的
月光
点到为止（西征）
一首空灵之诗，以暗喻带给读者多种理解的可能。空灵是一种风格。这种诗，有空灵就是够了，不需要别的。它是小众的。
月光落在树叶上
◎藏甄
黑暗来了，月光也来了
它又一次剥开白云
将银色撒在树叶上
妈妈张望的目光，在银色中又多了一道光芒
沿着楼前的树影
加快了回家的脚步
点到为止（西征）
语言紧致而不拘泥。情景交融。“妈妈张望的目光”，使画面有了眼睛。
月光落在树叶上
◎刘健鹰
还没有完全离开
几只鸟早已把秋天收进翅膀
安静打坐
默念为叶子的模样
时间冷成月光
月色无声，而内心清瘦的歌唱
只要一阵风轻轻弹起
便可叫整棵树木幻想春天
落在哪里
哪里就都是家了
互为亲人相依相爱
日子暖着日子，骨肉相连
点到为止（西征）
每一小节都有亮点，各小节之间诗意贯通。给人的惊喜尚显不足。
等风
◎其木格
静静地，等十二月的风
吹来春天的足音
把所有的心事，告诉第一场雪
杏花重新开满枝头
天空再次飘落那天的小雨
你的诗里已经全是我的样子
这样的时候，就换我
先来说爱
点到为止（西征）
清晰、紧凑。缺少新意。就我个人感觉，“足音”换成“脚步”，似乎能亲切自然一些。
等风
◎冷松
女人，在夜里把手放在磨刀石上
北风越来越锋利
她要杀鸡，杀猪，杀羊
也杀自己
准备把男人从城市收割回村子
供他好好享用
这一夜的烟花，疼出东风
这一夜的幸福过后还是幸福
田野，玉米发芽
城市，草坪里的草开始返青
点到为止（西征）
前六行和和后四行刚柔相济。疼和幸福是双胞胎。可惜幸福总是太短。有些词语尚欠推敲。结尾两句有延伸。
等风
◎张立春
你是天地间流浪的歌者帷幕拉开鸢尾花准备了一肚子的情话说不出口总有那么一两片私奔的叶子暮色里告白新欢旧爱叩门的时候是冬至点到为止（西征）
一首流畅的小诗，诗意很明了。含量小，张力不足。
等风◎逗号天空布满了七彩的碎片却拼凑不出我想要的样子那个一边旁观的人讪笑着喝茶低头翻动着没晒干的笑声
点到为止（西征）
简洁清晰。“低头翻动着没晒干的笑声”，有诗意，也有禅意，且与标题暗合。
月光落在树叶上
◎李秀丽
如果可以
想在下一季
种植野草
还有一棵梧桐树
金陵城满街
都是爱的佐证
你可不可以
也为我种一株
樱桃
一株就好
月光落在树叶上
衔一枚草茎
经过
满地银光闪闪
的白月光
漫过心底
落地成霜
点到为止（西征）
诗意含蓄、隐忍，爱的热望，最后落地成霜，让人心生冷清和茫然，但一定也有对阳光的不舍。不足之处是写法偏于传统了。
其它参赛作品与点评
月光落在树叶上
◎刀客
摇醒这棵树之前必须推倒那束光推倒冗余的调情挺立者的沉着进入夜的骨髓在潜行的狐步中抱紧那块铁即不铿锵也不需要额外的恩泽黎明没有到达寂寞就是最好的偏方如果一匹叶子的沉默还不够可以招募河边的雁群它们的唇齿跋涉过水与岸的苍茫吹灭所有被挑亮的灯天穹最终将回收它的阴影恋人们开始习惯摸索心跳一只蚂蚁无声地紧跟着另一只蚂蚁当所有的眼睛都屏住了呼吸黑才是夜晚的唯一真相点到为止（西征）
意象极端繁荣，内容极端丰富，以致，读罢全诗，回头看看，找不到一个“诗核”，没有头绪，没有“抓挠儿”，挺空洞的一一繁荣而丰富的空洞。以前也读过这样的诗，不大喜欢。这也许是我对诗歌审美的一种偏执吧。
月光落在树叶上
◎箫笙一只慵懒的虫子悄悄爬上树叶吞噬着肥美的月光
点到为止（西征）
一个镜头。瞬间的捕捉。呈现出挺可爱的美，让人联想。可是，箫笙写这首诗的时候，还是偷懒了，像“一只慵懒的虫子”。
等风
◎乔宁屋檐下一双双望天的眼睛天空很蓝，如洗的空有鸟飞过，投下浅浅的阴翳小蚂蚁挥汗如雨仍甩不掉白热化的追踪。每个人都在阴暗处把自己煎熬头冒蒸汽，或嘴呵热气咚咚咚咚一阵风呼啸而过两侧的老房子齐齐伸长了脖子一块瓦当坠下应声而碎哪里来的小小孩不知天高地厚，嘴里还喊着:跑起来就有风啦
点到为止（西征）
诗写的挺好。可是仔细一想，整个叙述过程，尚欠雕琢，尚有不尽人意之处。
等风
◎莲叶
看雀子们从这棵树到那棵树
一停，一飞
风一样轻盈
树叶间的回响
如雀子在阳光里滑过的羽翅
风吹过来了
雀子离开枝头时的样子
与你离开村庄时的样子是一样的
我只能静静地等你
像等春天的轮回
点到为止（西征）
前三节虽不精彩，但流畅，也有韵味。第四节败笔，硬贴上去的。
月光落在树叶上
◎张新勇
月朗星稀的夜空下
我踏着银色月光
风吹来一片梦幻般的枫林
寂静多么抽象
盛开在悬浮的落叶上
我穿过
树影摇曳的月光
心灵放牧着错过的时光
月亮溢出碎银般的枫林
叶落得风轻月静
我放慢了情思
心境随一场虚空绽放
美感在繁华落尽的景观里呈现
这秋天的博物馆
有多少困惑在尘世里的人醒来
点到为止（西征）
好像没什么毛病，也许就是这首诗的毛病一一没有特别耀眼之处，没有新意。
等风
◎吴红梅
如果跟季节无关
等风，就一定有深意
风前面的形容词，比如东西南北
比如大、微、惠、狂、暖、凉……
风后面的附属品，比如雨、雪、沙石……
都是等来的意料之中还是措手不及呢
如果探究意义
帆与鹏，草木与行人，势成两极
娇嫩的脸与长发，捂紧的裙和长风衣
都有不同的欲望
飒飒、嗖嗖、徐徐、阵阵……
哪一种声音
会像一个笔名般，叫扣扉呢
点到为止（西征）
第三节与全诗的整体性不够协调。“笔名”、“扣扉”，用的有点硬，有点涩。
等风
◎月光
其实，有一场风
在体内刮了好多年
它从春天出发
拼命地从小巷子吹出来
呼呼的声音像一个人
声嘶力竭的吵闹
我就在风里，拼命的跑
从十八岁到四十三岁
再到五十三，六十三
直到跑进另一个世界
点到为止（西征）
想法写出来了，但没避开表面化，没深入进去。最后一节太直白了。
月光落在树叶上
◎石头
大部分事物走向静态
夜。锁住了剩下的
孤独
这个时候不光是我需要
安慰，连同窗外
被冷落的树
那一片片叶子瘦了，那
一丝月光也熬瘦了
我写不下它们的悲悯
真的不忍心从它们身上
摘下几行诗句
毕竟痛在远方
点到为止（西征）
前后各小节的暗合关系太微弱了。写诗，处理好“暗合关系”，是非常重要的。
等风
◎孙琳
那时，寒冷如铁
残屑生锈的时候
梦想搁浅
我坐在山巅上，
等待
一场况日持久的洗礼
眼前，闪烁着一扇灯光的窗口
走动的人带起风，灯影晃动
如铁的脚疲手软
口干舌燥时，风的呼啸声
打断了深巷的狗吠声
路，在雾的景致里
逐渐清晰，白日依山
一滴眼泪，流出抽象的怀念
在冰凉的铁屑中，哭泣
点到为止（西征）
诗意脱节。要么没想清楚就写了，要么想清楚了，表达不准确。
月光落在树叶上
◎李月舫
那晚驾临的月光无量
眼见陷进广场一角楼顶的霓虹
又追踪到我乘凉台阶下
穿梭人群的头影捉摸不定
人群被时光推走
固守街边
我叫不准名字的一棵树
顿时结满游移的细碎银两
我不敢随意领取
任它们在眼前零而不落
我知道皆是斗转的奢侈之星
即使没有这些吸金的物种
我也不敢轻易摘来消遣
点到为止（西征）
意象的取舍缺少技巧，致使要呈现的诗意不准确，不通顺。
月光落在树叶上
◎一笑了之
停下脚步
还世界以安静
在一片叶子上，把自己
站成淑女
如水，洗净大地
如笔，完成枝叶繁茂的朦胧写生
自然，总会有几缕穿过缝隙
勾勒月的叶影
镶嵌到一个人的肩头
装饰着无法摆脱的相思
点到为止（西征）
“朦胧写生”、“镶嵌”、“装饰”，不是不能用在诗里，但用在这首诗里，剥弱了诗的属性。
月光落在树叶上
◎张海荣
从岁月的榆树叶间
斑驳地漏下了回忆
在地上摇换着片段
今晚我想你
相依的影子印上窗户
雕画着曾经的甜蜜
时光总要写录春秋
我需要迁移
月光落在树叶上
我把黑暗踩在脚底
既然舞步不一致
让我们忘记彼此
月光落在树叶上
我把脉络看得清晰
既然不需看重你
我要活出我自己
点到为止（西征）
有意押韵，是很传统的手法，束缚了诗意语言的产生。
等风
◎孙晓峰
一盏茶
在杯中荡漾
迟到的秋雨
随风而去
凌乱的脚步
颠簸着夜晚
宁静的河岸
等待一场春风，拂绿
那棵晨钟里的老柳
梦里，梦外
写一首长诗
点到为止（西征）
诗意单薄。迟到的秋雨随风而去，等待一场春风，全诗仅此而已。结尾写跑了。
月光落在树叶上
◎邵彦山
不期而遇的人，就像落在树叶上的月光
树叶、月亮，是你我轻触过的指尖
点在暮云的酒盏沿边，上有铜雀唇印
昨夜明月，在乱石中沉没
石崚里藏着一座古巷和满城春草
我移过拥挤的古城，才发现河水绕行
今晨，雪花盛开在青松之上
始明白，落叶如针。你的信，句句扎心
月光滑过河面，掠出眼线，恍惚，见与不见
点到为止（西征）
每一小节都不错，但组成一首诗有些散乱。写诗要注意把握好整体性，这一点尤为重要。
月光落在树叶上
◎清荷平子
冬至已过。天空高远
夜晚一天天延长
清瘦的月儿拿出一些银币
挂在树枝上，炫耀
忽闪忽闪的光
绑不住夜行人的脚步
却能让失眠的人抱着黑夜
辗转反侧
不甘寂寞的风
总有理由把叶子拍得哗哗响
掉落的银辉，是母亲健在时
我数不完的白发
点到为止（西征）
没有明显的瑕疵。不新颖，不鲜活。
等风
◎镜子
其实，风在等我
风一吹
风就成了自己
轻轻一摇
路边的小野花
慌乱起来
一上午不停地哆嗦
不远处，几株高粱杆
紧紧抱在一起
不敢松开，怕天各一方
只有眼前的高楼
纹丝不动
如昨天或前天一样
点到为止（西征）
标题是“等风”，一开头就写“风在等我”，不符合题意。
等风
◎马正凯
山坡下
那棵相思树是我正披着北国的一场雪
等你
从远远的地方赶来
眼角的那缕春风
将我关于爱情所有的回忆
掀翻
而你脚下的温度
会将我故乡的山坡
摇出漫山遍野的绿
等风来
就是在等春天
春风正从你内心来袭
掏出我内心的火焰
让我再一次地将我恋人般的春天
点燃
点到为止（西征）
写出了内心的情感，但没写出新意，没有亮点。
等风
◎翅膀
山路悠悠
拐弯处
风景外
思想的休闲地
坐下来
等风
用心听山
她体内的声音
随每一阵清凉颤动
宛如檐前风铃
欲静不能
直到有人喊
才明白
自己也是过客
在这边坐等
是为告别
一个人的感情
点到为止（西征）
语言简单，内涵也简单，诗意不丰富。
等风
◎雪浪花
坐在海边
把头埋在双膝之间
等风挟着最大的能量到来
海浪轻吟
一些往事睡去
一些往事醒来
夜的高脚杯里充满魅惑
只有爱能完成一次救赎
让眼泪断流，身体得救
坐在海边，等风吼浪涌
排山的狂涛席卷我
淹没我，撞碎我
点到为止（西征）
前三节还不错，但并不精彩，结尾一节又未能写出亮点，致使全诗平平。
等风
◎庸道禅
钩月西斜
又把尘世挂在竹林
空空荡荡
琴箫和鸣庄周梦蝶
一江春水东流去
独醉凭栏望月
等风
抚平那残缺的月
丰盈我檐下的月光
点到为止（西征）
颇有古意，却无新意。新诗，关键在一个“新”字，无“新”不行啊。
树梢托着月亮，就像大地托着我
——《A诗刊》第五期同题诗获奖作品综评
水中石
《A诗刊》第五期同题诗题目——《月光落在树叶上》和《等风》。这两个题目本身就极富诗意，纵观本期参赛作品，整体水平比较高，评委在众多作品中遴选出12首优秀作品，并作了精彩点评。从获奖作品来看，这些诗有两个共同点。一是情境的营造和细节的渲染；二是语言的精确度和陌生化。这也是一首好诗的基本特征。情境的营造是写诗的传统，唐诗宋词莫不谙熟此道。比如李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”，开篇就交代了时令、地点、人物和环境并渲染离别的气氛。蓄势已满再抒怀——“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”可以说现代诗并不排斥这种传统技法。如夏小五的作品就精于此种铺排。“两岸灯光落水的刹那/我们正路过蜿蜒的四季河”。这首诗不仅有这样远景的营造，还有近景的聚焦——“落在树叶儿上的月光/有摇动碎银的声响”。点评中说“‘四野俱寂’使小诗有了大气”，其实这句不囿于写景，还和结尾辉映，更加突出月光摇动树叶发出碎银搬的声响，全诗没有一句说理，甚至没有情感的外露，只是用变幻的场景层层推进，呈现于美，留下无尽的遐想，这就是情境营造的效果与效率。营造情境需要想象力，高明的作者在想象中还非常注意细节的运用。王德才就擅于此，他说，寺院的钟声是黑色的，念经声和蝉鸣声是灰色的，然后，小和尚的眼中出现了“一袭红裙”，这就是一个捕捉细节的典范。一袭红裙消失了，留下无尽的怅惘，接着“红裙”悄然转换成“一扇红色的门”在小和尚心里悄悄打开，这样的细节非常“有嚼头”。诗人也是高超的画师，黑色——灰色——红色，用色彩去层层渲染，虽然看起来很虚幻，但是抓住了细节，就变成了艺术的真实。情境的营造离不开精准的语言。如朱佳美的“风过寂静，在碎片与空无之间/一些影子站立”；藏甄的“黑暗来了，月光也来了/它又一次剥开白云/将银色撒在树叶上”，刘健鹰的“还没有完全离开/几只鸟早已把秋天收进翅膀”，其木格的“静静地，等十二月的风”。如此自然地切入，本身就是一种美，美美与共，又各异其华，给人以美的享受。一首诗的成立，语言精准是基本功，而陌生化是臻于高度的标志。诗只要有一两句这样的句子就够了，有时好诗可能就来源于一个陌生化的语句，如“鸢尾花准备了一肚子的情话”、“想在下一季，种植野草（野草不需要种，可作者偏要如此）”、“吞吐白色汹涌”、“准备把男人从城市收割回村子”。尤其是一等奖作品中的“树梢托着月亮、就像大地托着我”，情景交融，看了这个句子，有一种惊喜，这也是陌生化带来的直感。有了这样的陌生化语句，谁又能说它不是一首好诗呢？至此，《A诗刊》同题诗悄然走过了“第五季”，共收录二百多首诗作，活动中不仅提高了诗艺，而且收获了纯纯的友情。
在新春来临之际，仅代表平台诸友，特别感谢《辽河》、《营口日报》及其他纸媒的鼎力支持；感谢平台同仁精诚合作；感谢箫笙、乌吉斯格朗、田法、香香等诗友的关爱，相信在丁亥猪年，《A诗刊》会诸事顺遂，越办越好！
本期执行主编：水中石
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