宋文治(-)
江南地区人文丰厚，民间雅集蔚然成风。出生于江苏娄东的宋文治先生，在这样的大环境下耳濡目染，自幼便展现出过人的艺术天赋。从临摹画谱到求学苏州美专，从拜师学艺再到调入江苏省国画院……宋文治勤学苦练，博采众长，取得了相当高的艺术成就。与此同时，喜爱广交朋友的他以画会友，广结善缘，与朱屺瞻、陆俨少的亦师亦友，与傅抱石、亚明、钱松嵒、魏紫熙的肝胆相照，与刘海粟、许麟庐、谢稚柳、陈佩秋、李可染、黄苗子、程十发、唐云等诸家的惺惺相惜，引为一段段佳话。
沧海本场夏季拍卖再次以宋文治先生为脉络主线，汇集先生师长、好友等佳作组成《宋文治和他的师友圈·四》专题，深切表达我们对于先生以及艺林前辈先贤们的敬仰和怀念之情。
Lot.65宋文治(-)江南小景
款识：义方同志教正，文治写江南小景于金陵。
钤印：文治之印、江南三月
说明：1.上款人“义方”即董义方，河北遵化人，少时从秦仲文习画，先后入北平国立艺术专科学校、辅仁大学绘画。上世纪五六十年代赴各地写生，南行之中得以与陆俨少、宋文治共研艺事并获赠佳作。
尺寸：40.5×38cm.约1.4平尺
LOT.68宋文治(-)江南新绿
款识：江南新绿。娄江文治。
钤印：宋灏之印、太仓人
尺寸：31.5×40.5cm.约1.2平尺
LOT.70宋文治(-)庐山松云图
款识：庐山松云图，文治制。
钤印：文治、宋灏之印
说明：是作经宋玉麟先生鉴定为真迹并附证书
出版：1.《一九九六年度宋文治作品图录第一辑》封面P18，荣宝斋出版社，年。
2.《丹青铸史水墨山房藏近现代书画集》P，河北美术出版社，年。
尺寸：44.5×52cm.约2.1平尺
LOT.73宋文治(-)匡庐飞瀑
年作设色纸本镜框
款识：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。戊辰三月写匡庐飞瀑之景，文治于金陵。
钤印：娄江宋灏、文治画印、松石斋
展览：“中国江苏省国画院作品展览”年，美国纽约，纽约东方画廊，香港荣宝斋联合举办。宋文治、亚明先生亲自率团参展。
尺寸：68×45.5cm.约2.8平尺
Lot.76陆俨少(-)海防前哨
年作设色纸本镜框
款识：乙卯正月，写于海上之就新居。俨少。
钤印：陆印、俨少、老知书画皆有益、风景这边独好
出版：1.《陆俨少书画藏品集（第三卷）》P72，香港朵云轩有限公司，年。
2.《画廊》总第90期P13，年10月。
尺寸：18×cm.1.7约平尺
按语：20世纪70、80年代，是陆俨少艺术的成熟期，创作进入高峰状态。在此时期内，陆俨少取材农村、城市、国防、革命纪念地等题材，创作了大量毛泽东诗意词意画，以及描绘新中国景象的新题材山水画。
国防建设题材是新题材山水风景画的重要组成内容之一。新中国成立后，毛泽东多次强调，必须“迅速组织力量，建设海军基地，建立海防”，要“为巩固祖国的海防而努力奋斗”，贯彻“海防为我国今后主要的国防前线”的思想。毛主席曾多次视察海防建设，并为海防建设亲笔题词。
是幅《海防前哨》作于年，画面以俯视的角度营构出开阔的景象，左边奔涌的江海，右侧高耸的岩崖，初生的旭日光芒万丈，染红山崖和海面。在这宏阔的场景中，独自矗立在崖顶持枪守望的战士才是画面的主角，战士一身戎装，端枪肃立，虽看不清眉目，但从屹立在呼啸海风中的英姿可以感受到一股坚韧不屈的力量。这种力量正是中华民族精神的具象体现。君不见在画幅右部的山道上，有红旗招展，一支队伍许是整操而归。站岗战士不是一个人在战斗，身后是整个中华民族。陆老构思此图的匠心正在于此。
再从笔墨技巧上欣赏此作，排山倒海的巨浪，以疾若蛟龙的线条双勾而成，巍峨耸峙的群峰以大块色墨表现而出，云天染以艳红，山峰施以赭石，“江山多娇”的豪迈有感而发，评此作为陆老精品应不为过。
简介：陆俨少，原名同祖，又名砥，字宛若，斋名穆如馆，晚晴轩等，上海嘉定人。现代著名中国画大师，与李可染并称“南陆北李”，在中国现代画坛占据重要位置。
Lot.78陆俨少(-)江上风帆·树外重汀图合卷
、年作设色纸本手卷
款识：1.引首：江上风帆图。此予十年前作，今因写《树外重汀小卷》，遂（因）为补题，此两卷可合成对卷，即为罗君先生藏之，戊辰冬至，八十叟陆俨少并记。钤印：俨少、宛若
画心：戊午秋，陆俨少。钤印：俨少
尾跋：上卷乃戊午年所作，距今整整十年，之后复作此下卷，人事沧桑，靡所不有，予亦垂垂老矣，并请罗君先生正之，戊辰腊月，陆俨少并书。钤印：俨少、宛若
2.引首：树外重图。重下脱汀字。戊辰腊月，八十叟陆俨少画。钤印：俨少、宛若、穆如馆
尾跋：树外重汀图。两卷之成，中经十年，予今年逾八十，手僵而视茫茫，恐不复有昔日之风华腴液矣，然一种生拙浑厚之致，亦非昔时所有，两卷合看，中、晚年笔墨历程亦可观其大概矣。戊辰冬月，俨少又记。钤印：俨少、宛若
题签：陆俨少山水小卷（陆俨少题）。
出版：1.《陆俨少书画藏品集》第二卷P84-85，香港朵云轩有限公司，年。
2.《风流今见》陆俨少作品集P，上海人民美术出版社，5年。
尺寸：1.10×13cm.约0.1平尺（引首）
10×cm.约1平尺（画心）
10×13.5cm.约0.1平尺（尾跋）
2.10×13.5cm.约0.1平尺（引首）
10×.5cm.约1平尺（画心）
陆俨少先生传统功夫深厚，画风高古，以诗入画更为一绝，故被世人公认为文人画大师。观此合卷宜榻畔焚香，沐手静观。上卷为《江上风帆图》作于年。在陆俨少生活经历中，曾有乘木筏沿长江东下，历时一个多月之举动。木筏行进徐缓，两岸山势连绵不断，如展长卷，如杜甫诗中所言：“幸有舟楫迟，得尽所历妙。”陆氏晚年喜作山水长卷，且能时生新趣，无疑与此经历有关。《江上风帆图》构思奇巧，画面中双峰夹江，写江天高远阔出之意趣，意境壮阔，气势宏伟。左侧山峦丘壑、崖壁、丛树，留白自然和谐，笔触阔达，刻画坚实，笔墨层次丰富；山体、留白、江渚空间分布和谐天成。左侧山体，古木丛生，一袭飞瀑直贯而下，留白与方折的用笔使得画面苍劲古秀。一叶帆船隐现于山后、江湖，远景浮波流霞，气象万千。
继续展卷，有陆老跋语，可知此卷为友人罗君先生珍藏，是时已至年，陆老睹卷有感，遂续作《树外重汀图》为下卷。此卷取景更近，观之有入景之感。画面左侧溪滩、崖石形态怪奇古拙，古木森森，和谐的留白在画面即有诡奇的开端。继而山水回折，中段大山突出画面，与前景滩石形成丰富的空间形态，主山左侧山脚蜿蜒曲折而下与湖汀相映，及至左侧收尾，画面丰富的留白与黑重绵密的山石、古木形成丰富的视觉变换，画面设色精雅、清丽诡奇。
手卷后又有陆老尾跋：“两卷之成，中经十年。予今年逾八十，手僵而视茫茫，恐不复有昔日之风华腴液矣。然一种生拙浑厚之致，亦非昔时所有。两卷合看,中晚年笔墨历程亦可观其大概矣。戊辰冬月俨少又记。”是卷虽小，足证宛翁才情，实可宝也！
Lot.79陆俨少(-)雁荡飞瀑、行书七言联(一堂)
对联：传家尚喜贫存砚，教子尤勤老著书。陆俨少书。钤印：俨少、宛若
款识：雁荡飞瀑。一九八〇年一月陆俨少写并记。钤印：陆俨少、宛若、穆如馆、嘉定
题签：陆俨少，雁荡飞瀑。鉴藏印：中国国际书店原作证明之印
出版：画：
1.《中国近现代名家画集-陆俨少》P，人民美术出版社，3年。
2.《陆俨少书画集》P-，中国美院出版社，2年。
对联：
1.《中国近现代名家画集-陆俨少》P，人民美术出版社，3年。
2.《陆俨少书画集》P-，中国美院出版社，2年。
展览：
1.7.10.12-10.17，西泠美术馆《芳播六合——西泠印社先贤作品展》
2.0.12.16-12.27，西泠美术馆展出。
来源：原中国书店旧藏，画轴外钤有“中国国际书店原作证明之印”。
尺寸：.5×34cm.×2（字）约4.2平尺（每幅）（字）
96×59.5cm.（画）约5.2平尺（画）
陆俨少先生善以古人诗意作山水画，其生平历经坎坷，屡遭家国之变，举家违难入蜀，历江流湍急、观山石危耸，一一与杜甫诗句暗合，故于杜诗体悟日深，依诗意所写画作亦成就最高。他的画素有「三分画画，七分读书」之称，上追唐宋，有庄严典雅之气象，又力逮元人笔意，呈松茂苍远之气息。他于水的结构、以及水之于画面整体的机构方面下力尤多，所以，在别的山水画家那儿逸笔草草或干脆留白的水流于水面，在他的笔下则是浓墨重彩、仔细为之，因此，他笔下的水是画的主体，也是精神的支柱，也是境界的张力，也是艺术共鸣的不绝回声。
雁荡东临大海，故云雾细蕴经时不断，峰峦崖嶂之奇，得云雾而若增其胜概，亦以此与黄山并称为东南山水窟穴。在《陆俨少自叙》中，他讲述了自己对雁荡山的见解：“世人多重黄山，故黄山画派，大行于世。我独爱雁荡，认为远较黄山入画，它的雄奇朴茂，大巧若拙，厚重而高峙，似丑而实秀，为他山所无。故我多画雁荡，一以山之气质与我性格相近，二以不欲与人雷同，可以多所创意。因之此二十年来，我多写雁荡风貌，大小几至数十百幅，而黄山则十不及一。”可见其对雁荡山水观察之深入，情感之深厚。陆俨少一生最爱雁荡，曾于年、2年两游雁荡山，并以雁荡山为题创作了多幅作品。是帧《雁荡飞瀑》创作于0年，“笔墨精妙，几至臻绝”是笔者初赏是作的第一感受，展现了陆俨少晚年浑厚雄健、沉着痛快的典型风格。画面以线勾云水，以色墨表现青山叠叠、阴阳向背。此作构图取势而胜，胸有成竹，笔笔生发，步步为营，达到了“元气淋漓障犹湿”的高超境界，让人浮想联翩，显示了“陆家山水”的独特魅力。
陆氏书法也是别出一格，面貌独具。是堂书联内容文雅，字间节奏跌宕，人书俱老，与《雁荡飞瀑》正是绝配，也算难得！
Lot.77吴湖帆(-)闹红一舸
年作设色纸本扇框
款识：空翠扑衣襟,拊轻桹、游鱼惊避。清真蓦山溪句，梧斋先生雅正，庚辰夏，吴湖帆。
钤印：闹红一舸、倩盦
说明：文物商店旧藏
尺寸：18.5×51.5cm.约0.9平尺
简介：吴湖帆，名倩，号倩庵，江苏苏州人。现代绘画大师，书画鉴定家。他早年与溥儒被称为“南吴北溥”，後来与吴待秋、吴子深、冯超然在画坛有“三吴一冯”之称。
Lot.80刘海粟(-4)墨葡萄
年作水墨纸本立轴
款识：1.骇倒白阳，笑倒青藤。维有振宇，不骇不笑。海翁醉墨。
2.笔下维看激雪流，画成只莫明珠走。振宇老弟笑笑。乙卯夏日，刘海粟时年八秩。
钤印：海粟不朽、艺术叛徒、清白传家、海粟长寿
尺寸：×53cm.约6.3平尺
简介：刘海粟，原名盘，字季芳，号静远老人、海翁，江苏常州人。近现代十大艺术巨匠之一，中国美术教育奠基人之一。曾任华东艺术专科学校校长，南京艺术学院院长，中国美术家协会顾问，全国政协委员。上海、常州建有刘海粟美术馆。
Lot.81朱屺瞻(-)小品四帧
款识：屺瞻。（四次）
钤印：朱屺瞻
鉴藏印：谷苇看过
说明：原藏家陆谷苇（-1），籍贯江苏省泰兴县，毕业于上海复旦大学新闻系，中国新闻社高级记者。陆谷苇大部分职业生涯都沉浸文化报道中，尤以海派文化名人专访享誉业界。连续采访过众多上海文坛艺苑知名人士，其访问记、特写等被境外媒体广泛转载。在长期的采访过程中，他与丰子恺、刘海粟、程十发、朱屺瞻、关良、冯骥才、陈从周、沈从文、三毛等文学艺术界的文人雅士都成为了好友，与文豪巴金之间的深厚友谊更是媒体圈的一段佳话。
出版：《二十世纪江南名城名家-朱屺瞻》P76-77，名城艺术馆。
尺寸：34×33.5cm.×4约1平尺（每幅）
简介：朱屺瞻，初名增均，号起哉，别号二瞻老民，江苏太仓人。早年东渡日本学习油画，五十年代后主攻中国画，山水大气磊落，花卉以韵为主，不重形似，酣畅淋漓，亦善人物瓜果。生前历任上海艺专教授，西画系研究所主任，中国美术家协会顾问。
Lot.82傅抱石(-)范公泛舟图
款识：寒波先生大雅正之，抱石金陵写。
钤印：傅抱石印
题签：九天珠玉。癸亥苗子。钤印：赏心、肖形
出版：《新金陵画派代表人物作品选》P60，浙江人民美术出版社，0年。
说明：1.上款人寒波，原名戴笑天。年生，安徽合肥人。年在香港开始文艺创作，参加中华全国文艺界抗敌协会香港分会各项活动，著有长篇历史小说《长河落日》、《袁世凯别传》13部。中篇系列小说《烽火关山月》等。
2.黄苗子（-2）题签条
尺寸：24×30cm.约0.7平尺
按语：抱石先生此帧《范公泛舟图》画于册页之上，尚不盈尺，但人物刻画精微入神，撑篙船夫与危坐高士一静一动，相得益趣。近景苇荡与远景黛山遥为呼应，实大师逸品也。
Lot.83傅抱石(-)山水
题签：傅抱石山水人物册。三女益瑶敬题
鉴藏印：熙宝斋珍藏印、元霖山房、元霖山房珍藏
出版：《傅抱石画展》广州逸品堂年1月P6，香港翰墨轩
展览：1.《傅抱石艺术特展》广州广东美术馆
2.《傅抱石画展》，广州逸品堂。
3.《傅抱石百年大展》中国台北国父纪念馆。
4.《20世纪中国画坛巨匠-傅抱石》日本东京
尺寸：28×37.5cm.约1.0平尺
简介：傅抱石，原名长生、瑞麟。因推崇石涛，改名为抱石。江西新余人。20世纪中国最著名的中国画大师之一，“新金陵画派”领袖。早年留学日本东京帝国美术学校，精绘画，善篆刻，长于美术史论研究。曾任南京中央大学教授，中国美术家协会副主席，江苏省国画院院长。
Lot.84钱松嵒(-5)山高泽长
款识：山高泽长。写井冈山大瀑，钱松喦。
钤印：松喦、革命颂
尺寸：69×38.5cm.约2.4平尺
按语：钱松嵒的画善于在平凡的景象中发现奇崛之美，善于把真实的景观作巧妙的取舍，再重加构思，源于生活，高于生活。是帧《山高泽长》描绘了中国革命圣地井冈山大瀑奇观，构图险绝，极尽妙思。画面三分之二为崖顶倾泻而下的两层大瀑，涛声如雷，水花飞溅，细若尘烟，弥漫于空气之中，给山涧林木披上了一层薄薄的轻纱。崖壁上苍松挺拔，枝干遒劲，松针茂密，华冠如盖，必是井冈山水气滋养而成也。近景崖石上点缀有两三游人，或立或坐，与高山大川对比强烈，也使画面更添生气。作品题为“山高泽长”，点睛之笔也！
简介：钱松喦，一作松喦，号岂庐主人，江苏宜兴人。现代中国山水画史上承前启後、推陈出新的一代宗师。新金陵画派代表人物，“新金陵四家”之首。与傅抱石组建江苏省国画院，曾任江苏省国画院院长、江苏美协名誉主席、中国美协常务理事等。
Lot.86钱松嵒(-5)九龙山下厂如林
款识：九龙山下厂如林。钱松嵒作于无锡。
钤印：钱、松岩
诗堂：江南佳丽地，今更换新图。此乃钱松岩先生在梁溪深入生活所作。笔力苍厚，为一代创新楷模。今以其诗题之，癸酉冬日，文治。钤印：文治、宋灏之印、太仓人
题签：钱松嵒先生山水图轴。玉麐。钤印：宋玉麐
出版：《东方书画》5年2月总4期第49页。
尺寸：46.5×38cm.约1.8平尺（画）
15.5×38cm.约0.5平尺（诗堂）
Lot.88魏紫熙(-)云山电站
年作设色纸本镜框
款识：云山电站。一九七七年，写毛田区云山公社电站，紫熙。
钤印：魏文、紫熙
出版：《大家鉴赏丛书-魏紫熙》P60，人民美术出版社，年。
尺寸：65×43.5cm.约2.6平尺
简介：魏紫熙，原名显文。河南遂平人。现代著名国画大家，“新金陵四家”之一。年与傅抱石、亚明等创建江苏国画院。曾任江苏省国画院画师，兼徐州国画院名誉院长，中国美协理事。
Lot.93陈大羽(-)江南五月最迷人
年作设色纸本立轴
款识：江南五月最迷人。癸酉大羽。
钤印：大羽、大年
尺寸：69.5×45.5cm.约2.9平尺
简介：陈大羽，原名汉卿，其师齐白石为之改为陈翱，取字大羽。广东潮阳人。年毕业于上海美专，擅大写意花鸟，尤以所画“雄鸡”名世，亦长于书法、篆刻。曾任南京艺术学院教授、美术系名誉主任，中国书协常务理事、江苏书协副主席，江苏美协副主席。
Lot.98林散之(-9)草书七言联
2年作纸本屏轴
款识：多栽绿竹亲君子，每对垂杨忆故人。壬戌年九月二日，八十五叟林散耳。
钤印：大年、江上老人
出版：《林散耳作品集》P16，江苏凤凰美术出版社，8年。
说明：此联在林散之弟子桑作楷先生“纪念林散之诞辰周年”研讨会上作为范例悬挂于主席台两侧。
尺寸：.5×33cm.×2约4平尺（每幅）
简介：林散之，原名以霖，号三痴，后改名散之，别号散耳、江上老人等。工诗文，善书画，草书尤精，被誉为“当代草圣”。生前为中国书协名誉理事、江苏省书协名誉主席、江苏省国画院画师、南京书画院院长。
Lot.99林散之(-9)草书陆游诗
释文：衣上征尘杂酒痕,远游无处不销魂。此身合是诗人未，细雨骑驴入剑门。
款识：陆放翁剑门道中雨，林散耳。
钤印：江上老人、大年
尺寸：88.5×34cm.约2.7平尺
LOT.李可染(-9)柳溪归牧
1年作设色纸本镜片
款识：柳溪归牧。辛酉，可染于北戴河。西文同志属画即请指正。
钤印：李、可染、肖形印
说明：1.此作品经过李可染基金会认定，并由李可染基金会官方网站李可染艺术库收录，编号：LKRAF-C。
2.上款人“西文同志”为原北戴河友谊宾馆领导，雅好收藏，为李可染好友。
尺寸：68×45cm.约2.8平尺
按语：李可染笔下的牧牛题材肇始于上世纪四十年代初，在重庆的李可染与牛棚比邻而居，他喜欢牛的形象，并崇拜牛肯于奉献牺牲的精神，因此便用水墨画起牛来，更是以牛的勤劳自勉，刻“孺子牛”印章，名画室为“师牛堂”。他的画牛图被赋予极强的象征寓意，常题写鲁迅“俯首甘为孺子牛”的诗句和郭沫若《水牛赞诗》，歌颂牛的吃苦耐劳精神；他笔下的牧童与牛常常游憩于四时美景中，融入他对山川风物的热爱，对劳动人民朴素生活的赞颂与向往之情。
《柳溪归牧》作于1年，是李可染艺术成熟期的佳作。柳树下大片的留白以示水塘，两个牧童各骑水牛，涉水而归。牧童身着白色衣裤，居前者右手拿草帽，回首而语；居后者草帽斜背，悠游跨坐。两头老牛吃饱喝足，眼睛微闭，神态悠闲。稳重的老牛和天真的孩童在一起，老与幼、动与静、驯与顽，对比强烈，相映成趣。
李可染作画重视意境的营造，画家在其中化为儿童、化为水牛，全身心沉浸在人与自然和谐的画境中。《柳溪归牧》中，光影斑驳的柳树、缓缓向前的水牛、前后呼应的牧童，恰似跳动的乐符一般，透露出浓浓的人间情味，给人以静谧又谐趣、淳朴又微妙、充实又空灵的感受。
简介：李可染，原名永顺，别号三企，斋名师牛堂。江苏徐州人。现代著名中国画大师之一，最具个人风格的山水画家，现代“京津画派”杰出的代表人物之一。与陆俨少并称“北李南陆”。曾任中央美术学院教授，中国画研究院院长，中国美协副主席。
Lot.54冯超然(-)望云图
沈卫(-)书法
年作设色纸本成扇
释文：城北城南尽水乡，红薇径外是回塘。千家晓阁纱窗拓，二月东风蕙草香。村中桑斧响初停，溪上丛麻色渐清。郡阁南风绕几日，荷花开满镜香亭。徐园青李核何纤，未比僧庐味更甜。听说西施曾一搯，至今颗颗爪痕添。
款识：1.望云图。停云馆本，壬午夏初，写于嵩山草堂灯下，晋陵冯超然。
2.林兄先生正，八十一老人沈卫。
钤印：冯、超然、旧史氏
尺寸：19×48.5cm.约0.8平尺
简介：冯超然，名迥，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，江苏武进人。近世著名书画家。早年精仕女，晚年专攻山水。好吟咏，工行草篆隶，偶一刻印，直逼汉宋。其与吴湖帆、吴待秋、吴华源齐名，合称“三吴一冯”。
沈卫，字友霍，号淇泉，晚号兼巢老人，亦署红豆馆主，系沈钧儒叔，浙江嘉兴人。清光绪十六年进士，授翰林院编修。后任陕西学政。善诗文，工书法，晚年寓居上海鬻字，名播江南，被推为翰苑巨擘.
Lot.55冯超然(-)松壑临流
袁樊(-)书法
年作设色纸本成扇
款识：1.松壑临流，壬辰季冬画于嵩山草堂慎得，冯超然。
2.辛丑七月冯超然夫子诞生八十周年，慕康学长兄属书，辛未祝夫子五十寿诗，屈指于今已垂三十年矣，距甲午秋夫子作古瞬亦八载，回首师门共切心丧。吴郡安圃袁樊并识。
钤印：超然、袁樊私印、安圃
尺寸：17.5×45cm.约0.7平尺
简介：袁樊，字安圃，号卧雪，室名鱼重室，江苏吴县人。先后师从张季直、冯超然学习书画，书宗汉隶，秀挺隽雅，画宗四王吴恽。
Lot.74冯超然(-)风雪归庄
款识：北风号枯林，寒云没西岭。归翁雪满笠，欲渡愁日暝。孤舟断矶下，惊浪无时静。遂令世外人，感此画中景。冯迥时客沪上。
钤印：冯迥
尺寸：97×29.5cm.约2.6平尺
Lot.75冯超然(-)、吴湖帆(-)梅竹双清、书法
年作年作设色纸本立轴
款识：1.古松亭亭高出群，一双鸣鹤夜深闻。幻霞竹树扶甚，挂向山堂坐白云。南田题画句，己丑吴湖帆。钤印：倩盦
2.丁亥秋七月于树宝楼写白石辞意。慎得居士冯超然并记。钤印：超然大利、慎得、白鹤溪人
出版：《冯超然年谱》P-，上海书画出版社，年
尺寸：55×37.5cm.约1.9平尺
24×37.5cm.约0.8平尺
Lot.谢稚柳(-7)青山飞瀑
4年作设色纸本立轴
款识：甲子新秋，壮暮翁稚柳。
钤印：壮暮翁、稚柳
诗堂：墨彩缤纷。截玉轩健碧。钤印：长年、无绝、截玉轩、陈氏、佩秋
尺寸：.5×67.5cm.约8.2平尺（画）
37×67.5cm.约2.3平尺（诗堂）
简介：谢稚柳，江苏常州人。名稚，字稚柳，号壮暮翁。现代著名书画大家，书画鉴定家，绘画史论家，诗人。曾任国家文物局全国书画鉴定组组长，上海博物馆顾问，上海美协副主席，中国美协第三、四届理事。
Lot.陈佩秋(-0)兰竹双清
款识：奕奕幽兰傍砌栽,紫茎绿叶向春开。晚晴庭院微风发,忽送清香度竹来。健碧。
钤印：健碧
尺寸：78×37.5cm.约2.6平尺
简介：陈佩秋,字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩，河南南阳人，谢稚柳夫人，当代著名女画家。曾为上海中国画院画师，上海美协理事，上海书协理事，上海大学美术学院客座教授，上海文史馆馆员。
Lot.陈佩秋(-0)花蝶图
8年作设色纸本镜片
款识：戊寅秋日，健碧海上
钤印：长年、大乐
尺寸：67×27.5cm.约1.7平尺
Lot.徐邦达(-2)云岭松壑图
年作设色纸本立轴
款识：云岭松壑图。戊辰之夏，徐邦达并识。
钤印：浮尹、徐邦达印
尺寸：×67.5cm.约7.0平尺
简介：徐邦达，字孚尹，号李庵，别号心远生，晚号蠖叟。海宁人，生于上海。书画鉴定大家，书画家。师从吴湖帆，40年代画艺已名噪江南。现为故宫博物院研究员，国家文物鉴定委员会副主任委员。
Lot.许麟庐(-1)荷塘游鱼
款识：登堂弟嘱写即希正之，麟庐。
钤印：许
说明：上款人“登堂”为张登堂，山东聊城人，擅长中国画，毕业于济南艺术学校，是中国当代北派山水画的重要代表，曾任济南画院副院长。
尺寸：69×47cm.约2.9平尺
简介：许麟庐，又名德麟。山东蓬莱人。当代著名书画家，书画鉴定家，齐白石弟子。历任和平画店经理，文化部中国画创作组成员，荣宝斋编辑室主任，中央文史馆研究馆员，北京花鸟画研究会会长。
Lot.唐云(-)荷花小鸟
年作设色纸本镜片
款识：日光同志正之，一九六六年五月三日，杭人唐云画。
钤印：唐云
尺寸：48×.5cm.约5平尺
简介：唐云，学名侠尘，号药翁、大石翁、东原居士等。画室名大石斋、山雷轩，浙江杭州人。新海派“四大名旦”之一，新海派重要代表人物。曾任上海中国画院院长，上海市美协副主席。
