书法比赛是常有的事，但想要在书法比赛中胜出，却不是一件容易的事情了，除了参赛者人数甚多外，还有一个原因就是高手如云。经常有人说，书法大赛其实就是一个关系比赛，这个说法也不无道理，但也未必都是这样的。有些真正写得好的书家，人家完全不靠关系可以进入到比赛的最后一场而合到展览名次。
但是，书法比赛有时候也不一定都是竞技比赛，以前包括国展在内的一些比赛中，有的作品并非都是竞技（比赛技法），而是一种对作者综合素质的考察，尤其是技法、墨法和意境的考察是有的大展中的主要方向。还有一种例外，那是真正的竞技比赛，这个技就是学习古人的，基本上跟古人一模一样的字形、笔法，如果有可能的话，这样的作品评委会二话不说就提了上来。
在第三届全国册页书法展中，有一位作者用孙过庭《书谱》体写了一本作品，就入展或是获奖本次比赛的名次中。这本作品的主要特点有：
一是所创作的字形与《书谱》中的字形完全一样。如果不注意细看，别人都会认为是《书谱》，吓人一跳，这样的功夫真的是很厉害的，《书谱》中有的字，他写得惟妙惟肖，《书谱》中没有的字他自己会创造，而创造的字形则与《书谱》中的字形气度完全一致，实现了无缝连接，这是人家的真正的水平和能力。我们可以想一下，以前有人总是说，如果让王羲之参加当代书法展览，也不一定能获奖，这样的说法时有偏颇，我们不能否认评委的眼光，他们的眼睛是很厉害的，这位作者获奖就是一证。
二是笔法的相似性。《书谱》中的笔法是多种多样的，干净、劲健，不拖泥带水，切笔、收笔、行笔，等，例如书写一个笔画有三个过程，起笔、行笔和收笔，这三个动作在《书谱》中自有它的特点，而这位作者把这方面的笔法把握得十分到位。作为评委来说，他们考察的不仅是字形，更重要的是笔法。由于笔法到位，这样的作品就很容易胜出了。
三是气韵的到位。《书谱》本是古人所写，古人写字的时候是一个什么样的情绪和情感，这需要学书者要认真体会才是。有人说：“学习书法要与古人对话。”其意思是说，在写字之前就要考虑古人在写字时的心境是什么，写字过程中是如何表现他们的思想情感，如果能大体能掌握这些规律和特点，学习起来就会更加方便和容易，尤其是能有效地把握古人书法的气韵。
通过上面简单的分析，我们可以看出，这位作品在书法学习中并没有过多的巧妙方法，而是通过大量临摹、用心体会、反复琢磨，才会有如此能力。有的人认为，学习书法不能拘泥于一家一体，要善于入帖，更要善于出帖，出帖其实就是书法创新，如果单纯地从这幅作品中考察创作水平的话，其实还是较为欠缺的。为什么会这么说？这是因为书法创新至少不是对古人书法的复制，更不是搬运。如果要说这幅作品有什么缺点的话，这可能是它最大的不足。
学习书法还要涉及多家，不能只抱着一本字帖，否则笔法是单一的，也是单薄的。我们从古人学书的路子上来看，他们都是融汇各家最终而自成一体。只有学习多家，人的眼界就会宽阔，思路也会敏锐起来，书法创作时才会应用自如。
