LOT边寿民(-)百雁图年作立轴设色绢本×69cm1.周铨题本幅；此作为方浚颐、马泽人旧藏。2.周铨，字纬苍，上海人。康熙时诸生。工诗，为姜宸英入室弟子。书法王献之，名重于时。有小周郎之目。著《映古堂诗文集》。3.方浚颐，字子箴，号梦园，安徽定远人。清道光年间进士。历任浙江、江西、河南、山东各道御史，两广盐运使兼署广东布政使、四川按察史等职。后退出政界，到扬州开设淮南书局。广揽四方贤士，校刊群籍，重修平山堂。4.马泽人（-），中医内科专家。江苏武进人。字肇庆。建国后，医院内科主任，医院副院长，主任医师，江苏省中医学会副理事长。
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边寿民，江苏淮安人，清代画家，秀才。字颐公，号苇间局士，晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人。一生能书善画，以其泼墨芦雁闻名江淮，为“扬州八怪”之一。
边寿民善画花鸟、蔬果和山水，其中芦雁最为拿手，向其倾注了一生的心血。画家于乾隆元年（）建成了苇间书屋，四面环水，芦苇丛生，有来来往往的雁群停留嬉戏。边寿民便常常观察鸿雁，勾画出其千姿百态，以此得名“边芦雁”。他也曾自己说过“自度前身是鸿雁，悲秋又爱绘秋声”，简直是“雁我两忘”的作画境界。
《百雁图》局部节选自《清代金石家书画集粹》
清代金石家书画集粹/西泠印社上海书画出版社京东查看已下架《清代金石家书画集粹》所收录的《百雁图》为立轴，设色绢本。作家置身远处，与以往粗豪泼墨手法不同，细致勾勒出一幅疏密有致，鸿雁姿态万千的景象。本图画芦雁七十余只，苇间边寿民一两笔绘出鸿雁的头颈与腹部，由浓到淡，五六笔勾勒出羽翼和尾部，由淡到浓。成群结队或三三两两的雁群，飞、鸣、食、宿、游泳的情态，柔软又立体，形象生动有趣，栩栩如生。郑板桥曾赞扬“画雁分明见雁鸣，缣缃飒飒荻芦声。”而画中的芦苇疏密有致，远浅近深，平静中带有气势。令观者体味到边氏芦苇图中融入贯穿的画家自身修养和情操。
LOT刘彦冲（-）仿古山水册年作册页（八开）设色纸本31×33.5cm.×8
《丑簃日记》，《吴湖帆文稿》第57页，中国美术学院出版社，年。秦通理、吴湖帆、王季迁旧藏。秦通理，室名颐櫄庐，江苏无锡人。寓上海，民国知名收藏家。
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刘彦冲是一位活动于嘉道时期的画家，他本是四川铜梁人，在苏州长大，因为家贫，为赡养母亲而终身未娶，最终且贫且病而去世，生前故友将其遗作整理为《归实斋遗集》，另有《操缦堂集》收藏于苏州博物馆，代表作有《听阮图》（故宫博物院藏）、《松风山馆图》（上海博物馆藏）等。刘彦冲虽然只活了不到四十岁，但为人狷介，“著画有名，贫不为利市之行”，“至贫困以病死而不悔”，《刘梁壑先生事略》中曰“好读书，工诗词古文，自少以画名，进益深造山水人物花卉之属。靡不抗心师古，俯视一切，知者谓近百年来所未有也。”
徐邦达《刘泳之生卒年岁考订》考订他是朱昂之的学生，画笔秀润，可谓青出于蓝。解放前，鉴藏家不惜重金收购，他一轴临王翚的画，可与王翚真本同价。刘彦冲的山水能超越乃师，从文徵明上溯赵孟、王蒙诸家，明人之中除了文徵明，学习最多的应该就是陆治，苏州博物馆藏有刘彦冲《仿陆治人物图》，他还有一套《拟古花鸟十帧》，其中一开也是仿包山子意，可见他对陆治的倾心。此册用笔精微，水墨氤氲，设色亦迥异于时人，不论是山坡还是水纹，都能曲尽其妙，颇为雅致，所钤白文印“彦冲临古”，正是揭示其摹古的主题。
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吴湖帆对刘彦冲也推崇有加，此册的题跋书于年，直赞此册为“竟康乾以来所未有与匹者”，其后在年又题刘彦冲《宋荫高士图》，亦赞为“此图虽仿徵仲，实具六如、十洲诸家之精华而出，非汤、戴诸公可到也。”
LOT袁耀(18世纪)山水册年作册页（八开）设色绢本23×23.5cm.×8“健之审定真迹”或为刘体乾鉴藏印。刘体乾，字健之，是淮军将领刘秉璋长子，娶李鸿章侄女为妻，官至署理四川巡按使，富收藏；刘体乾四弟刘体智，出任中国实业银行总经理，收藏更为堆山积海。张充和在年手录的《庐江刘氏诗词录》中，有一首录自刘体乾的诗，在作者介绍中说：“刘体乾，字健之，以孝廉道员，为文庄公冢嗣。尚经术，娴诸子，收罗海内孤本”，其最为著名的是藏海内孤本《宋拓蜀石经周官礼》。
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袁耀所作《山水册》八开，分绘《露台夜月》、《关山夜月》、《雪栈行旅》、《晴川晓发》、《皇甫曾诗意》、《钱起诗意》、《负喧图》、《黄河晚渡》，其中《晴川晓发》款书“丙戌小春，邗上袁耀拟意”可知为公元年居于扬州晚年所作。此年，其绘制作品还有天津市艺术博物馆藏《汾阳别墅图通景十二屏》，故宫博物院藏《山雨欲来图》，中国国家博物馆藏有一套袁耀与袁模、罗聘、叶荣、方士庶等《山水合册》八开等等。袁江、袁耀以界画山水闻名于世，且多见鸿篇巨制，如故宫博物院藏《邗江胜览图》、《海峤春华图》、《骊山避暑图》、《仿王蒙山水》，天津艺术博物馆藏《蓬莱仙境图屏》、辽宁旅顺博物馆藏《八柏图》，广州文物商店藏《长生殿图》，浙江美术学院藏《观潮图》等等，用笔细密繁浩，气势宏大，令人神往。绘制此类巨幅作品其中一个重要原因是受画人要求所致，相比之下，其清新雅致、可玩可赏卷册类作品较少，上述中国国家博物馆藏《山水合册》外，还有湖北省美术馆藏其绘制《山水册》八开，中央工艺美术学院藏其《山水楼图》十二开，除此之外，公立博物馆藏袁耀山水册页几乎未见。
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此册囊括袁耀界画山水代表性图例，故尔可宝，如《露台秋月》、《皇甫曾诗意》、《钱起诗意》是其典型的“汉宫苑”类题材作品，多以宫廷建筑为主体，既有庙堂之气，又烟云缥缈，恍如天宫；《关山夜月》、《雪栈行旅》、《晴川晓发》、《黄河晚渡》以江山盛景为主体，以实景入画，融合奇思妙想于其中，让人浮想联翩；《负喧图》是袁耀喜爱的题材，或许曾经对皇恩浩荡的憧憬，所以作图以示忠心。
LOT张宗苍(-)仿王蒙笔意山水年作立轴水墨绢本.5×62.5cm1.程颂万题签；潘飞声题裱边；孙仲瑛旧藏。程颂万（-），字子大，号十发居士，湖南宁乡人。少有文才，善应对，喜研词章。虽勤奋好学，但屡试未第。对新学甚为热心，为张之洞、张百熙所倚重。曾充湖广抚署文案。2.潘飞声（-），字兰史，斋名剪淞阁，广东番禺人。香港《华字日报》、《实报》主笔，南社成员。善行书，苍秀遒劲，善画折枝花卉。诗笔雄丽，时有奇气，与罗瘿公、曾刚甫、黄晦闻、黄公度、胡展堂并称为“近代岭南六大家”。3.孙仲瑛（-），名璞，字仲瑛，号顾斋，，广东香山人。早年加入同盟会，任孙中山大元帅府行营秘书，掌《民国日报》。年，奉命筹划总理奉安大事，任迎榇专员办事处秘书。后一直追随吴铁城，任省府参议等职。抗战胜利后，任广东省税务局局长。
题签、裱边
张宗苍本是名人之后，他是宋代理学大师张载第17世孙，拜四王传派的黄鼎为师，年纪轻轻时即已有画名。康熙年间湖南布政使请黄鼎绘制《长江万历图》，张宗苍即共襄盛举。之后，他的足迹又达于扬州，为小玲玲馆主人临仿过黄公望《夏山图》。据载，张宗苍在雍正年间进入河道总督外河厅属任职，一直到乾隆十一年（）转任里河主簿。
转机发生在乾隆十六年（），“值圣驾南巡，河督高公斌以其画进，即召见赐诗题之。”他便在南巡结束之后，获准在如意馆行走，正式成为一名宫廷画家。根据档案记载，张宗苍入宫之后每月可得银十一两，与余省、丁观鹏同属于最高等级。高宗还不断地赐与他鸠杖、屋宇，冬季赐貂褂，过年赐福字，还多次为他的画作题诗。
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此画作于雍正十二年，即年，作者时年四十五岁，为其壮年时期的一幅力作。张宗苍题识中自称仿元代王蒙笔意，他先以淡墨落笔，精心布局丘壑，然后再振笔作画，全力赴之，长皴短刷，干湿浓淡，绵延交错，峰峦之向背，径路之曲折，林木之疏密，村落之聚散，皆无草率之处，都非常讲究。不仅能得其秀，更兼得其厚，可谓气韵苍秀，洵为佳构。
LOT黄鼎(-)万木奇峰图年作立轴水墨纸本.5×75cm《万木奇峰图》思北苑遗法，气势雄厚，山远幽深。墨参以淡赭，使墨色柔和饱满，静秀润柔。远山又加以花青分染，清幽古雅。又间以草屋幽径打破丛林茂密之感，使整体构图更有节奏，画品超逸，可谓笔笔精妙。黄鼎早年师从丘园，后习王麓台笔，深得乾隆赏识的张宗苍亦出自黄鼎门下。朵云轩旧藏张宗苍于壬子（）年亦作有《万木奇峰图》，可见师法有自。
《万木奇峰图》局部节选自《清代宫藏书画集全四册》
清代宫藏书画集全四册（唐宋、元代、明代、清代）*4册精装本京东查看已下架《清代宫藏书画集全四册》题言：“万木奇峰为北苑第一等之星凤矣。廿年前曾於商邱宋氏借临一过，蹊径神韵恍然胸次。”黄鼎曾客居著名收藏家宋荦府邸，宋荦常与黄鼎同观历代名迹，传移摹写，少时又游历名山大川，注重写生和师法自然，把自然的真实感受融入绘画，形成自家面貌。沈德潜《归愚文钞》载曰：“王翚看尽古今名画，下笔自有成处，尊古看尽天下山水，下笔具有生气，并称大家。”
张宗苍《万木奇峰图》朵云轩旧藏
（图文/少白公子）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》主讲人：汤发周
庚子年记于华东齐白石文化艺术交流中心（上海分中心）
