朱耷荷塘拾趣图
金陵八家与扬州诸人
明末清初，聚集于江南地区的一批遗民画家，呈现出与正统派相左的艺术追求。南京的金陵八家，以龚贤为首，包括樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡慥，他们遁迹山林，洁身自好，重视师法自然，主要描绘南京一带风光，揭示山川之美，抒发真切感受，广泛学习前人之长，以扎实的功力，力求突破成规，创立新意，风格虽各有不同，但均具有清新怡人的意趣。同时，称誉南京的还有陈卓、王概、柳堉、张风等人。
金农八开册页之五
清代中期，南方商业重镇扬州富商聚集，人文荟萃，经济、文化迅速发展，成为东南沿海地区的大都会。各地画家亦纷至沓来，卖画献艺，扬州八怪就是其间最著名的一批画家。“八怪”并不限于八个人，而是代表了艺术个性鲜明且风格怪异的一批画家。他们接过石涛、朱耷的旗帜，重视生活感受，强调抒发性灵，作品多写梅、兰、竹、石，善用泼墨写意，具有较深刻的思想和炽热的感情，形式也不拘一格，狂放怪异，在画坛上独树一帜，富有新意。主要画家有金农、黄慎、汪士慎、李鱓、郑燮、李方膺、高翔、罗聘以及华嵒、高凤翰、边寿民、闵贞、陈撰等人。
宫廷绘事与花卉诸家各擅其妙
清代宫廷绘画在康熙（—）、乾隆（—）年间，随着全国统一，政权巩固，皇室除了罗致一些专业画手供奉内廷外，还以变相的形式笼络一些文人画家为其服务。宫内除了设立如意馆等机构以安置御用画家外，还用入值“南书房”的形式延纳学士、朝官身份的画家。有不少的学士、朝官，如董邦达等，实际上已经成为宫廷画家，他们经常画些奉旨或进献之作。这些作品大多署有“臣”字款，统称为宫廷绘画。其内容主要有：描绘帝后、大臣、少数民族上层首领的人物肖像画；表现帝后生活的宫廷生活画；记录当代重大历史事件的历史纪实画，供装饰、观赏用的山水画、花鸟画等。风格面貌比较多样。
恽寿平梨花图
还有一些画派、画家各擅其能。恽寿平的没骨花卉画，以极似求不似，风格清新淡雅，影响广泛，被称为常州画派或南田派的开山祖师。袁江的界画结构精微，气势雄伟，为清代界画名家，其侄袁耀承其画风，有袁氏画派之称。其他地方性流派还有罗牧的江西画派，继承蓝瑛衣钵的蓝氏子孙蓝孟、蓝深的武林派等。另外还有禹之鼎、谢彬、上官周等人，张穆善画龙、马，傅山、普荷、法若真、黄向坚等善画山水，张崟、顾鹤庆创立的丹徒派（亦称京江派、镇江派），高其佩自成一家的指头画派，擅长肖像的丁皋，以花鸟、竹石见称的沈铨、诸升、张锡宁、张敔等，兼长金石学的山水画家黄易、奚冈、赵之琛等。
任熊十万图册·万笏朝天
嘉庆、道光至清末年间，随着封建社会的没落，中国逐步沦为半殖民地半封建社会，绘画领域也发生了新的变化。被视为正宗的文人画流派和皇室扶持的宫廷画日渐衰微，而被辟为通商口岸的上海和广州，这时已成为新的绘画要地，代表人物有赵之谦、虚谷、任熊、任颐、吴昌硕等。赵之谦和吴昌硕作为文人画家，在大写意花鸟画方面有重大发展，他们继承了前人传统，并将书法、篆刻等艺术表现形式融于绘画，以遒劲酣畅的笔力、淋漓浓郁的墨气、鲜艳强烈的色彩以及书法金石的布局，创造出气魄宏大、豪迈不羁的绘画艺术形象，兼之诗书画的有机结合，为文人画开拓了新的天地。任熊、任颐是以画谋生的职业画家，与任薰、任预合称“四任”，他们在人物画、肖像画和小写意花鸟画方面成就突出，作品取材广泛，立意新颖，构思巧妙，笔墨灵活，以清新明快、雅俗共赏的格调，博得了广大平民阶层的喜爱。其中任颐技巧全面，变化丰富，在海派中最负盛名。虚谷以画花鸟草虫著称，善用枯笔秃锋，干墨淡彩，线条多用战笔，风格清逸冷隽，独具一格。他们的绘画对近现代影响甚大。广东的居廉、居巢、高剑父、高奇峰是岭南画派的代表人物，均负有时名。四王的派系势力在道光、咸丰年间渐呈衰微之势，有成就的画家不多，只有汤贻汾与戴熙的山水有所突破，为时人所重，钱杜、胡远、吴穀祥、吴庆云等人的山水画也被称誉一时。
仕女图真改费创派
嘉庆、道光年间，出现了两位比较著名的人物画家，他们就是改琦、费丹旭。他们善画人物、佛像，尤精于仕女，有“改派”和“费派”之称，他们的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响。
改琦元机诗意图
一朝著述
《苦瓜和尚画语录》是石涛运用道家和禅学的哲理语言，较系统地论述了绘画创作的原理，有许多朴素的唯物论和辩证法思想。方薰《山静居画论》、笪重光《画筌》、沈宗骞的《芥舟学画编》、秦祖永《桐阴论画》等，亦为谈论画理方面的名著。主要讲述画法的有王概的《芥子园画传》和后续三集所附的《画学浅说》等，论及山水、梅兰竹菊、草虫花鸟、人物各科的画法。丁皋《写真秘诀》专谈肖像技法。邹一桂《小山画谱》为最早的花卉画法专著。高秉《指头画说》专论指头画。蒋松《写竹杂记》论述画竹。其他许多画跋、画诀、品评、杂论等著作中，也有涉及画论的内容。
姜绍书《无声诗史》、徐沁《明画录》、张庚《国朝画征录》、冯金伯《国朝画识》和《墨香居画识》、蒋宝龄《墨林今话》《墨香居画识》收录了乾、嘉、道、咸四朝画家一千二百八十六人；张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》，蒋宝龄《墨林今话又续》收录咸、同、光三朝画家三百三十多人，为清代断代史的终篇。
鱼翼《海虞画苑略》、邵松年《虞山画志补编》和《扬州画苑录》、程庭鹭《练山画征录》、陶元藻《越画见闻》、周亮工《读画录》、胡敬《国朝院画录》、汤漱玉《玉台画史》、李放《八旗画录》、童翼驹《墨梅人名录》、彭蕴璨《画史汇传》最著名，开创了《佩文斋书画谱》画家人名辞典之先例。
《佩文斋书画谱》是清代最重要的宏篇巨著之一，共一百卷，引用书籍一千八百四十四种，资料完备，体例精密，为书画史论集大成之作。
清代著录书籍十分丰富。内府藏品的著录书比较系统和齐全，乾、嘉年间编纂的《秘殿珠林》，《石渠宝笈》正、续三编，几乎将内府收藏辑录无遗。一些编纂者还根椐自己的笔记整理成著作，如阮元《石渠随笔》、胡敬《西清札记》等。私人收藏、鉴赏家所编撰著录之书也很普遍，著名的有安岐《墨缘汇观》、高士奇《江村销夏录》、孙承泽《庚子销夏记》《画史要籍》等，同时也出现了汇编的丛辑，如卞永誉的《式古堂书画汇考》《式古堂集》，堪称集历代著录书之大成。
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叶婉荣
