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拍品精选
黄宾虹（～）为帅铭初作山水四屏
设色纸本镜片（四帧）
说明：帅铭初上款，委托人得自其家属。
帅铭初是黄宾虹在广东艺术市场的主要经纪人，与黄宾虹同为广东国画研究会成员。上世纪三十年代，黄宾虹参与国画研究会初建，其作为传统型气质的文人及画人，在当时南方的画坛上具有极高的威望与影响。因此自三十年代起，以帅铭初为主的国画研究会画人不遗余力地帮助黄宾虹在南方拓展艺术市场并宣传黄氏的艺术思想，此为新文化运动中中国画变革以及国粹思潮的体现。
本拍品存原装裱，每幅均有单款，细笔人物浮翠，是宾老同时期经意之作。
57.5×35cm×4
黄宾虹（-）九十一岁作设色山水溪桥初霁
展览：6.“中国当代绘画展”，原胜书店，年7月至8月。
说明：黄宾虹晚年因白内障视力几无，八十八岁左右进入“黑宾虹”的伟大时期，九十一岁又因手术恢复视力，看似画面黑灰结合、重现灰白，实则人生与画理之境界超前未有。
因仍兼有较“黑”的画法，又罕见施以青绿红斑，故此作当作于九十一岁视力刚恢复的短暂时期。画作未写上款，可视为是为自己创作的实验性作品。
年份珍贵、设色罕见、未有上款：同时满足三者因素的画作在市场中几乎不存。
83×32cm
黄宾虹（～）漓水云山图
说明：北京市文物公司旧藏。
.5×41cm
黄宾虹（～）溪云山居图
出版：《黄宾虹作品展》，香港艺术中心包兆龙画廊，年。
展览：“黄宾虹作品展”，香港艺术中心包兆龙画廊，年6月。
97×43.5cm
傅抱石（～）为韩少婴作飞泉高士图
说明：韩少婴上款。画于三年自然灾害时期，所用皮纸可证。
韩少婴少时读私塾，后考入山东美术专科学校，授业于瞿世玮（瞿秋白父亲），瞿世玮力荐其赴京深造。授业于名师齐白石、王梦白、吴镜汀、徐燕荪等大家，年韩少婴毕业于北平美术学院中国画系。建国后客居南京，与傅抱石私交甚好，傅曾为其作《赠傅抱石画西陵峡诗》《又赠傅抱石先生》等。
年傅抱石先生与关山月先生结伴共赴我国东北写生，此幅作品也正是创作于这一时期，描绘了我国东北部的磅礴山脉，而9月正是东北地区风景秀丽的佳期，抱石先生藉以此画展现了与南方山水与众不同的一种气势。
85.5×45.5cm
傅抱石（～）听阮图
说明：意大利名士旧藏。
附萧平亲笔鉴定书一页。
87.5×58.5cm
萧平先生亲笔鉴定书
出版物书影
傅抱石酷爱饮酒。据傅二石回忆，金刚坡时期傅二石每天会前往“坡脚”小街的店铺替父亲打酒。傅抱石作画同样离不开酒，画中童子侍酒很可能就是年少傅二石的诗意写照。
傅抱石同时期所作《醉僧图》，南京博物院藏。
金刚坡时期傅抱石避战于山区，物资缺乏，瓶装好酒根本难以得到，从本拍品《听阮图》以及同一时代的其他作品可以看出傅抱石对于美酒的强烈渴望。
去世前两年所作《李太白醉酒图》，南京博物院藏。
从金刚坡时期一直到去世前，由酒配故事一直是傅抱石最具代表性的主题。
傅抱石同时期所作《擘阮图》、《东山丝竹图》，南京博物院藏。
本幅《听阮图》傅抱石选用四川土质皮纸作画，特殊的墨晕效果及流畅的线条将画中松涛阮韵淋漓展现，是此画不同于同时期其他作品之珍贵所在。
傅抱石金刚坡时期为其传统音乐题材的鼎盛时期，最典型的特征是傅抱石其独特的用笔能在画面上表达出流动的音乐感。
陆俨少（～）听琴图
说明：落款“甘为虞”为陆俨少特殊时期的罕见产物。上世纪50年代后期，陆俨少被划为“右派”，历经了生命的特别时期，“甘为虞”这个鲜为人知的名款，即诞生于此。
在这段坎坷经历里，陆俨少仍坚持创作，继承传统，推陈出新。在二十世纪六十年代左右，陆俨少常以“甘为虞”为名款进行山水画创作，大多精益求精，细笔重彩，尤以仿陈老莲的人物和唐伯虎的山水为典型。亦通过上海外贸公司经营其国画出口。
×62cm
此为陆严少同一时期作品,落款皆为“甘为虞”。这两幅山水画创作时间为年，为本拍品前两年所作。
潘天寿（～）残荷图
说明：由上款人家属友情提供。
66.5×44.5cm
徐悲鸿（～）在张书旂家中作猫石图
说明：委托人家属直接得自张书旂夫人。
落款中“耀卿先生”应为孙殿起，“书旂”为张书旂。据落款所言，此作系孙殿起邀徐悲鸿游南京晓庄（张书旂寓所及斋号）时，徐悲鸿在张书旂家中所绘。
据家属回忆，其时徐悲鸿在张书旂家中作画三幅，因历史原因，此作为仅存的一幅。
孙殿起（～），字耀卿，号贸翁，河北省冀县北安阳村人。著名版本目录学家和藏书家。曾购得梁鼎芬旧藏书籍百十余箱，收得珍本、善本万余种。先后编成《丛书目录拾遗》十二卷，《贩书偶记》二十卷及《续编》等。
×53cm
徐悲鸿（～）竹石高冠图
说明：黄养辉旧藏并题签。附黄养辉子女专文。
87.5×54cm
黄养辉之子黄贤安关于徐悲鸿《雄鸡竹石图》的说明
徐悲鸿先生雄鸡竹石图说明
此图87.5×54公分（竖）是悲鸿大师抗日战争时期的作品，反映中国人民不屈服、不可战胜的伟大民族精神。这只公鸡就象征着中国，因为中国地图就像只公鸡。作品严谨、方正，笔墨成熟而精湛，有艺术巨匠的气度。此画从上世纪五十年代起就为我父亲黄养辉教授珍藏达数十年之久，父亲生前曾是悲鸿先生的学生和秘书。
我早在五十年代（上世纪）看着这张雄鸡图挂在家中的墙壁上，父亲十分喜爱悲鸿先生的这张精品之作。画轴前的题签为父亲所亲题，画石上有“养辉珍藏”收藏印，特此说明。
徐悲鸿（～）猫石图
说明：此作于年8月由陈寅恪堂妹、俞大维夫人陈新午题赠魏菲尔夫人。
年俞大维曾在印度第一次与魏菲尔会面。年俞再访印度时，恰逢魏菲尔将军六十诞辰，但可惜二人未能见面。俞返重庆后，他以珍藏一卷蒋廷锡的《松鼠葡萄图》及一卷徐悲鸿的《战马图》作为魏菲尔将军花甲之寿礼。而本拍品徐悲鸿《猫石图》同一时期由俞大维夫人陈新午赠予魏菲尔夫人，也可见证两对伉俪之间的情谊之深厚与四十年代初中英关系之缩影。
陈新午（～），江西义宁人。陈三立次女，陈寅恪妹，年与国民党国防部长俞大维结为伉俪。
魏菲尔（ArchibaldPercivalWavell，～），英国陆军元帅，英国最有才华的将领之一，曾参加两次世界大战，功勋卓著。～年任英国驻印度总督。
61.5×48.5cm
齐白石（～）秋荷图
说明：周怀民旧藏，委托人家属直接得自周怀民。
.5×34cm
齐白石（～）小雏捉虫图
.5×33.5cm
齐白石（～）瓜园蜻蜓图
说明：唐嗣尧旧藏。三思斋旧藏，此斋即以齐白石、张大千丝瓜三图入藏得名。
70×35cm
齐白石（～）瓜瓞绵绵图
说明：唐嗣尧旧藏。三思斋旧藏，此斋即以齐白石、张大千丝瓜三图入藏得名。
画面左下角有“白石”钢印。
68×33.5cm
齐白石（～）秋菊图
.5×36cm
陈师曾（～）与齐白石订交之作墨蟹图
说明：齐白石上款并题签。梁斌题跋。
此作品不仅为陈师曾与齐白石订交见证之作，并对齐白石“衰年变法”产生深远影响。陈师曾不仅是齐白石的伯乐，从此画也可见陈师曾与齐白石之间的艺术交流。
陈师曾赠予齐白石此作，正值白石老人五十七岁之际，也正是此阶段齐白石画蟹的方法也发生了巨变，可见应与研习陈师曾此作有关。齐白石同年以此为本有过临作。
此作墨蟹横行，颇有生趣，又用宋人涪翁诗“横行颇入妇女笑，风味可解壮士颜。编蒲束缚十八辈，使我醉兴生江山”，画中蒲草细长如绳，牵缠纠结，将三五成群，杂乱无序之螃蟹束缚成串。群蟹或正或侧，或向或背，或相迭仅露螯爪，正合题画诗中十八之数。
×47.5cm
陈师曾（～）为陈汉第作竹石图
说明：陈汉第上款并题签。
×48cm
吴昌硕（~）为刘世珩作水仙红豆图
说明：刘世珩上款。刘世珩与吴昌硕过从甚密，吴昌硕为其所刻印章多达三十余枚。
×69cm
吴昌硕（～）昌记酒瓮图
×67.5cm
吴昌硕（~）篱边秋菊图
说明：本标的不包括轴头。
.5×72cm
▲西泠秋拍
黄宾虹（～）梅花山茶图
说明：童中焘题跋。
74×41cm
谢稚柳（～）莺歌燕舞图
说明：陈佩秋题跋及题签，附照片。
.5×64cm
谢稚柳（～）林泉丘壑图
说明：图录号至为谢老于年冬到年秋的持续创作，存统一裱工。附九十年代拍摄老照片一张。
95.5×89cm
谢稚柳（～）、刘旦宅（～）为于丁作雪芹著书图卷
说明：于丁上款，魏文伯题引首，陈佩秋题跋及题签，江小燕题跋。
附陈佩秋为拍品题跋和题签照片。
引首：×30cm画心：×30.5cm题跋：.5×30.5cm95×31.5cm
关良（～）西游故事图
67.5×51cm
钱松嵒（～）幽居图
67×49cm
3刘旦宅（～）天风海水图
95×59cm
张善孖（～）、叶恭绰（～）、江小鹣（～）、钱瘦铁（～）、陆维钊（～）、张光宇（～）、徐悲鸿（～）、邵洵美（～）等为郎静山、雷佩芝结婚典礼作书画册
设色纸本·洒金纸本册页（三十二页）
、年作
说明：此为著名摄影家郎静山、雷佩芝夫妇结婚纪念册，不仅见证二人的幸福时光，更记录郎静山的交游圈，展现一个微缩的民国影人社交网络，亦可作为民国三十年代中国摄影艺术发展第一个高峰期的见证。
年6月8日，郎静山、雷佩芝在上海大华饭店举行结婚庆典。华社社友张珍侯出任司仪，胡伯翔主婚，《时报》创始人狄楚青证婚，胡伯洲和周延庆做介绍人，周瘦鹃代表来宾致颂词。上海摄影界、美术界、教育界、文化界及亲朋好友百余人参加婚礼。
是册三两部分，一为郎静山、雷佩芝的结婚证书。二人结婚证书颇有特点，朱复戡题词，叶浅予金绘龙凤，张光宇衬以祥云。
二为到会嘉宾签名簿，计有：徐悲鸿、陆维钊、黄警顽、邵洵美、张光宇、陈昌豫、沈宣甲、黄珽、黄倇、秋舫、杨瑾珣、沈卓吾、胡伯翔、朱手仁、何兆伟、郭荣宗、周永澄、蓝宝龢、陈能、黄仲长、蔡仁抱、方哲民、席与取、李允嘉、马羣超、唐僧、胡侠僧、虞殊和、楼公凯、黄涵秋、许雪庄、徐越、徐声越、王哲庵、谢承柄、奚在庚、黄振玉、龚光朗、徐光华、陆增祺、萧天民、季小波、徐祖荫等余位各界名流。
三为张善孖、叶恭绰、钱瘦铁、陆维钊、张光宇、杨清盘、江小鹣、狄平子、杨醒余、陈倚石、萧天民等作书画数页，以赠新人。
郎静山是中国最早的摄影记者，年时担任《时报》首任摄影记者，发起创办中华摄影学社，并在上海松江女子中学开设摄影科，开创我国摄影教育先河。郎静山除了美术摄影创作者外，还身兼影社组织者、摄影记者、摄影教师数职，与张善孖、张大千情谊深厚，交往辐射摄影界、书画界、学界及出版界，如火如荼地发展摄影事业。年起，中华摄影学社开始举办影展，成为当时轰动上海乃至全国的盛事。华社的众多成员，不仅是摄影圈人士，也与画坛等发生诸多关联，一起推动中国摄影艺术发展在三十年代走向第一个高峰期。
郎静山此次婚礼详情，亦可见诸当时《时代》、《时报》、《图画时报》等杂志报刊的报道。《中华图画杂志》第2期以“新家庭的建设”为名作郎静山结婚专题。
29×19cm（册页尺寸）
溥儒（～）行书诗文八屏
.5×31cm×8
出版物书影及拍品外形
郭沫若（～）为赵丹作行书七言诗
说明：赵丹上款。
64.5×43.5cm
马一浮（～）行书咏物诗八首
.5×39cm×8
沈曾植（～）为朱积诚作行书五言诗
说明：朱积诚上款并题签。
.5×39cm
吴昌硕（~）篆书临金文
出版：《白云堂藏画》下集P74-75，台北国泰美术馆，年。
展览：“白云堂藏画展”，台北国泰美术馆，年。
说明：黄君璧旧藏。
×32cm
吴昌硕（～）篆书七言联
.5×37.5cm×2
启功（～）行书宋唐子西诗
98.5×32.5cm
0陈佩秋（～）为曹漫之作草书毛主席诗翰
纸本线装本（共五十三页）
说明：曹漫之上款，谢稚柳题签及题耑。委托人得自曹漫之家属。
34.5×22.5cm×53
黄宾虹（～）为张大千作渴笔山水
水墨泥金纸本扇页
说明：张大千上款。
黄宾虹于一九二八年在上海与张大千兄弟等组织同人书画社团烂漫社，并推举为社长，故此件为张大千所做扇面中称张为“社兄”。
52.5×18.5cm
