原文来源：故宫文化，原文发布于年09月30日原文标题：大新闻！“四王”展开幕！所以……“四王”是谁？
往期展览，让我们回顾下！
“故宫博物院藏清初‘四王’绘画特展”开啦！
所以……“四王”到底是做什么的嘛！
说来话长……朕来帮你们捋一捋。
话说明末清初的画坛有四个人，他们作画主张“师古”，也就是学古人，强调“学画如不师古，就如夜行无灯”。你们看，不学古人，就没灯，路都是黑的~
不过这四位也不是刻板仿古，而是边研习前人的笔墨，边参以自己的理解。而且，在师古的过程里，“四王”尤其推崇明末董其昌的“南宗”文人画，又汲取“北宗”的优势，形成了独有的艺术面貌。
王时敏，现江苏太仓市人，早年是董其昌的入室弟子。那时候，他在学习董老师风格的基础上，也学黄公望黄老师的，力求形神兼备。到了中年，王时敏对黄老师作品更为痴迷，不断模仿学习模仿学习……功力精进不少。晚年呢，还是以黄老师为宗，也择取董源、巨然和王蒙等画家的长处，形成了自己苍秀又清润的艺术特色。
王时敏 秋山白云图轴▲点击欣赏高清全图
在画坛成就斐然的王时敏，可谓家世显赫。祖父曾任内阁首辅，父亲授翰林院编修。在王时敏年幼时，祖父特意嘱董其昌教授孙儿学画。王时敏在这时候就有了良好的基础功底以及对艺术的敏感体察能力。
崇祯十三年（年），官至太常寺少卿的王时敏辞官归故里，沉湎于书画创作。
接下来，说说王鉴
王鉴，现江苏太仓市人。王鉴幼时就很喜欢绘画，曾祖王世贞收藏了许多书画作品，给他提供了临摹研习的范例。
说到他的曾祖王世贞，不得不提一句，这位曾被奉为“文坛盟主”的南京刑部尚书，对明代晚期文学与明末清初画坛都产生了重要影响。所以说，王鉴的成就也是有长辈悉心安排的缘故在。
王鉴 青绿山水卷（局部）▲点击欣赏高清全图
王鉴曾中举人并任廉州知府，妻子早逝，无子嗣，晚年甘于寂寞，专心绘画。作品沉雄、书卷气浓郁。和王时敏一样，王鉴也遵循董其昌的“南宗”思想，但不同的是，他不独崇拜黄公望黄老师，将“北宗”的一些名家也列为效法对象。
师从王时敏与王鉴，王翚接受了董其昌“师古”的观念，选择参照先贤，研习传统。他学董源、学巨然、学黄公望、学王蒙……广泛摹学，参古出新。
与“四王”中其他画家的不同之处在于——
皇帝嘛，还能怎么充分表现喜爱？当然是反复欣赏、题咏+配豪华包装盒！
例如《雪江图》，简直是“无上神品”！
再看《重江叠嶂图》（上海博物馆藏），这么好的作品，要赋诗！要题字，要在画上题三个“第一”！→→“神品第一”“国朝第一卷”“王翚第一卷”！
王翚 重江叠嶂图卷（局部）
王翚 重江叠嶂图卷（局部）图片来自上海博物馆
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