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民国时期，虽然我国陶瓷业整体处于衰落期，但以景德镇为代表的瓷器生产依然兴盛，出现了一些独具特色的新品种，如浅绛彩瓷、新粉彩瓷等。特别是当时景德镇以“珠山八友”为代表创作的粉彩瓷，将人文因素和创作个性引入工艺画瓷器中，留下了一批艺术个性很强的作品，成为民国瓷器的一大亮点。如王琦善写意人物、邓碧珊工粉彩鱼藻、徐仲南精于松竹、田鹤仙写梅、王大凡专粉彩人物、汪野亭尤工于青绿山水、程意亭善画山水花鸟、何许人构画雪景山水、毕伯涛擅翎毛花卉、刘雨岑的草虫尤为一绝。近年来，民国瓷器价格不断上涨，已成为各大拍卖会的主角之一，藏家的收藏热情不断高涨。
本次北京华艺年春拍特别推出《百年薪火——民国名家及文人瓷专场》，甄选清末民国时期瓷器精品数十件，涵盖“珠山八友”、“民国宫廷瓷”及各大名家奇珍，诚挚邀请藏家们共赏一个动荡时代的风采。
瓷绘名家
民国王琦粉彩四爱图瓷板四条屏
75×20cm×4（板心）
来源：
民国著名军学泰斗杨杰旧藏，得自上款人“杨杰”后裔
华艺国际（北京）春季拍卖会拍品
王琦（-），号碧珍，别号陶迷道人，斋名匋匋斋，江西新建人，民国初年景德镇绘瓷名家，是“珠山八友”之首。常用印有“王琦”、“匋迷”、“洗心斋”、“碧珍”、“王琦画印”等。尤善绘粉彩人物，草书题记，诗、书、画俱佳，可谓是民国粉彩人物画的开山鼻祖，影响了近代文人瓷画风。此套瓷板于背板后皆有当时押运的箕斗册及责任人，箕斗册就是记录招募士兵民夫的花名册，杨杰年曾任第三军参谋长；另一上款人为民国云南省弥勒人，著名的糖商姜松龄，此套瓷板是姜松龄请王琦定制作为贺礼赠于杨杰。
《子陵隐钓》图内绘绿柳依依，波光粼粼，严光身披羊裘，头戴斗笠，隐钓岸边，上题诗文：“羊裘那肯换簪缨，一曲桐江老此生。高节终扶炎汉祚，渔竿不是钓虚名。时在己巳夏月，扶黄慎之笔法，西昌陶迷道人王琦。”后落朱文钤印“琦”、“匋迷”。
《羲之爱鹅》图中山石树丛间，羲之携童子戏鹅，诙谐轻松，上题诗文：“照眼双鹤引颈来，胸中妙思与之偕。寥寥尚友千年后，只有涪翁识此怀。龙集己巳仲夏月下浣，西昌匋迷道人王琦写于珠山客行。”其后钤印“琦”、“匋迷”。
《陶渊明赏菊》内古松参天，树干虬劲，陶渊明以老者之态，执葫芦手杖，童子手拿竹篮，其内菊花灿烂，上题诗文：“谢安却为苍生起，陶令可辞印绶回。若使生逢圣明世，青松老尽不归来。己巳仲夏月下浣，西昌陶迷王琦写于珠山客行。”后落朱印“琦”、“匋迷”。
《林和靖“梅妻鹤子”》图中林和靖手执竹节，举头凝视，梅树斜出，朵朵绽放，高洁清幽，仙鹤作伴，正上题诗文：“第六桥头雪乍晴，杖藜曾引鹤同行，诗成酒力都消尽，人与梅花一样清。龙集己巳仲夏月下澣，耿光尊兄军长雅玩，弟姜松龄赠。”下落“松龄”朱印。
清光绪金品卿制粉彩百鸟朝凤纹大盘
「金品卿画」「词臣氏巽志」「大清光绪年制」矾红款，金品卿印章款
D:51.5cm
著录：
陶瓷史话，李俨《晚清官窑画师金品卿流传作品笔录》二，第58例
中心以粉彩为饰，绘制凤纹，间绘祥云朵朵，寓意凤舞九天，气势不凡。除盘中心凤鸟之外，盘内壁绘有孔雀、仙鹤、蜂鸟、喜鹊、绣眼等五十五只种类各一的浅绛彩珍禽图。凤自古是女性最高权利的象征，百鸟朝凤纹样更是深得慈禧所爱。其次，盘身外壁通体满施松石绿釉，彩绘牡丹、紫藤，藤蔓上绘画眉一只，外壁的绘画风格与慈禧太后专属用瓷“大雅斋”瓷器风格、制式如出一辙。
外壁以豆青地黑线双钩花者为最多，五彩者亦有之，所绘多牡丹、萱花、绣球之属，豆青地者，横题‘大雅斋’三字，旁有‘天地一家春’印，章底有‘永庆长春’四字，亦有‘大雅斋’字在底者，虽甚近代而值亦颇昂。”所以此件大盘可谓是一件为老佛爷慈禧量身定制的特殊产品，其次笔者认为，除中心的凤凰外，此盘共绘五十五只珍禽，是光绪为慈禧五十五岁而作。
盘心浅绛珍禽图间，隐约落有“金品卿画”画印一枚。而作为以浅绛花鸟而闻名于世的浅绛彩画师金品卿，可以说是同光时期乃至当代景德镇浅绛彩瓷器烧造史上，不可逾越的传奇大师。
百鸟之间，除有金品卿的画印之外，还有一方“词臣氏巽志”，而“词臣”则是同光时期景德镇御窑厂督陶官——孙廷林的号。孙廷林作为晚清同光官窑的中兴者与守业者，所肩负的使命、所创造的成就丝毫不比前几任盛清督陶官逊色。
此件特殊的百鸟朝凤大盘，是特殊的政治环境、特殊的历史人物、特殊的工艺大师共同成就的一件集合极高艺术价值、历史价值、文献价值的重器。在中国科技大学李俨所著《晚清官窑画师金品卿流传作品笔录》一文中即收录有此作。
民国王步青花芦雀图瓷板
「王步」款
50×23cm
在一份“历史上最优秀景德镇陶瓷工艺美术家排行榜”上，有一个颇为传奇的人物，有人评价他为独步瓷坛的一代大家，有人称他为独树一帜的“青花大王”，有人尊他为天才，他就是民国制瓷史上的一代瓷绘大家——王步。王步的青花是景德镇陶瓷艺苑中一枝瑰葩，其作品以笔意简练、博大精深和水色莹澈、淋漓尽致的艺术特色而独树一帜。王步一生致力于青花艺术的研求与实践，数十年如一日，积累了丰富的经验，既有深厚的艺术修养和高超的绘制技巧，又能熟悉和掌握原材料的性能，因材施艺，运用自如。他“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，开创了青花艺术一代新风，展示出青花绘画的新姿彩，形成了自身鲜明的青花艺术特色——淳雅、简洁、清雄，从而独步近代百年，无人可步其后尘。
瓷板画面整体格调清雅，四只雀儿欢欣嬉戏于芦苇丛中，有的双翅垄作身后，有一展翅欲飞，神采灵动，雀鸟以工笔绘就，颈腹部绒毛细密而柔和，纤毫毕露，富具质感；芦苇层次丰富，有疾风吹拂之感；其构图稳健，形态精简而意远，墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健，寓意超脱世外之感。整体画面生气盎然充满人文气息，王步也借此传递了生生不息的意念，可谓“质精色良艺美”，质地温润如凝脂，色调清新淡雅，绘画精妙非凡使人领略到王步青花瓷绘的神韵所在，由此可感受王步“青花大王”之美誉绝非虚言。
民国王大凡粉彩纳福迎祥蒜头瓶
「堃」「古松斋制」红章款
H:35cm
王大凡（-），名堃，号希平居士，又号黟山樵子，斋名希平草庐。“珠山八友”之一，中国陶瓷美术大师，以人物粉彩绘画最为精妙，拍品秉承其作品一贯风格，追求“文人画”的韵味与意境，雅俗共赏。
瓶身挺拔秀丽，白釉匀净，以留白构图形式粉彩描绘，纳福迎祥罗汉席地而坐，表情夸张，双臂应天，凝视蝙蝠，身旁童子神情专注，双手用草帽将蝙蝠紧扣于地面，形象生动。“纳福迎祥”为清代瓷器纹饰：纳，为收入、接受、容受之意。纳福即享福、受福。图左下方落“堃”字白文印章款。
旧配木座，木盒。
民国汪野亭山水人物萝卜瓶
H:20cm
汪野亭（—），名平，字鉴，号平山、平生、老平、垂钓子，亦号传芳居士，平山草堂主人，斋名平山草堂，江西省乐平县人，近现代著名绘瓷艺家。为瓷都景德镇20世纪20年代形成的珠山八友大师之一，工画花鸟、山水。在绘瓷技法上，采用油料，以水粉敷色，作品别具一格。汪野亭是20世纪前期景德镇陶瓷美术革故鼎新的著名陶瓷艺术家。他的山水画，一直为后人所仰重、仿效，足足影响了半个多世纪。他从艺30多年从未离开过景德镇，创作了许多代表那个时代的精美作品，受到了世界收藏家的青睐。
民国王步风格松鹰图瓷板
25.5×39.5cm
拍品以青花绘松鹰于瓷板，图中苍鹰娇健威武，目光炯炯，敛翅回眸，造型生动、优美、逼真。鹰的喙、眼用笔简洁严谨，写其意而传其神，背部羽毛的用笔迅疾奔放，青花料的色韵豪宕而和谐，翅与尾翼则用浓色垛染而成，显得凝重而苍劲。笔情墨趣，变化丰富。画中苍鹰虽雄踞于枯松之上，却具有展翅纵横万里之势。画意清新雅致，构成一派延年益寿、生气勃勃的美好景象。青花笔触细腻，发色浓淡相宜，渲染自然，细节处亦描绘精细，一丝不苟，整个画面构图饱满，疏密有致，此板虽无落款，但从整体运笔气韵来看，实为不可多得的精品佳器，整体颇具王步之气韵。
民国刘雨岑粉彩暖春图瓷板
38×25cm
刘雨岑（-），原名“玉成”，后改“雨岑”、“雨诚”，曾用玉成、雨城等名。斋名“觉庵”，别号“澹湖鱼”、“巧翁”、“竹人”，室名“饮冰斋”（前期）、“觉庵”（后期）。安徽太平人，生于江西鄱阳。“珠山八友”之一，刘雨岑擅长画出禽鸟的灵动性，精细之中不刻板，笔情墨趣颇足，又能较好地把握粉彩料色的肌理变化，用以表现麻雀茸毛的质感，绒毛栩栩如生，极具质感。整体风格有任伯年遗韵。
民国宫廷瓷
民国珐琅彩西洋仕女御题诗文蒜头瓶（一对）
「乾隆年制」蓝料方框款
H:17cm
所绘人物金发碧眼，体态丰腴，神情精妙，所着衣物色泽艳丽，整体绘饰笔法写实，衣纹褶皱的表现十分生动，当是受到西方绘画技法影响。空白处行楷墨书诗句：“碧眼金丝发，红肌玉不暇。”钤印朱文“世宁”、“碧露”、“仁化”三枚朱文篆章。底款为”乾隆年制”四字正楷蓝料彩。其集画、诗、章之艺术于一体，妍彩丽质，深得雍乾珍秘之意韵。
民国珐琅彩钟馗引福归堂图瓶
「洪宪年制」四字楷书方框款
H:19cm
此件民国时期的珐琅彩钟馗“引福归堂”图瓶，侈口，短颈，溜肩，圆鼓腹下敛，圈足。白釉为地，其上施珐琅彩绘人物造型、服饰纹样。人物形象生动，栩栩如生，整幅作品富自然生趣，且清雅怡人。画中绘一头戴官帽钟馗像，神态闲适。以钟馗入画，多见凶神恶煞之相，如此画中笑脸盈盈之态，不甚多见。
见画中钟馗手持笏板，身着红衫，腰系佩剑，钟馗赤面蓬须，双眼目视右前方，一只蝙蝠徐徐飞来，意为引福驱邪。钟馗神态刻画细腻，尤其是胡须极为精彩，是整个画面的画龙点睛之处。络腮长髯丝丝分明，环绕面庞一周，摆动张扬，活灵活现。一旁站两随从小鬼。此件设色妍丽，渲染有度，用笔毫发不爽，顿觉趣意滋蔓，所绘制的瓷绘显现出层次丰富、浓淡有度的特点，凸显出绘画的精良，胎壁薄如蛋壳，为民国时期不可多得的一件珐琅彩人物作品。
配民国原装锦盒、座
民国粉彩开光高士图瓶（一对）
「蓬莱珍藏」矾红款
本品撇口，长颈，鼓腹，圈足。通体以粉彩绘缠枝花卉，腹部开光绘人物故事纹，用料精细，绘画流畅自然，时代特征明显。
民国珐琅彩牧牛图灯笼瓶（一对）
「乾隆年制」蓝料款
参阅：《一世朗润—民国瓷器特展》页5，图4。
H:18.5cm
此瓶浅盘口外撇，束颈，溜肩，垂腹，圈足。通体白釉莹润如雪，上以珐琅彩料绘春耕图。农夫、牧童和耕牛刻画细致入微，栩栩如生，春燕姿态各异，活灵活现，花草树木笔笔传神，画工繁复。瓶身空白处墨彩书“风光新社燕，时节旧春农”，迎首钤胭脂水彩“仁化”朱文圆章，句末钤胭脂水彩“德高”白文和“志远”朱文方章。本品为标准的民国珐琅彩瓷器，胎釉彩工俱佳，精美绝伦，其母本系现藏台北故宫博物院的乾隆朝瓷胎画珐琅春耕图对瓶之一。
民国“嘉庆款”内珐琅彩百子图外浮雕十二神仙粉彩花卉转心瓶
「大清嘉庆年制」矾红款
H：42cm
本品四体分制，上部敞口外撇，束颈，以黄釉为地，满绘缠枝花卉、八吉祥纹，口沿饰变形蕉叶如意云头纹。中部外腹呈球形，以蓝色地绘缠枝花卉，正背两面开光内镂空装饰，浮雕十二神仙，众仙手持法器，神情自若，工艺精湛。内柱通景粉彩绘百子闹春图。
许之衡在《饮流斋说瓷》中记载“瓶之腹玲珑剔透，瓶内更有一瓶兼能转动，若是者，名曰‘转心’，乃内府珍赏殊品也。”即便到了民国时期，转心瓶之烧制也绝非易事，而若本品造型隽秀、纹饰细腻、颇具干窑遗韵者也是颇为稀少，收藏价值绝高。
